Control de la iluminación y dirección de fotografía, en producciones audiovisuales

Descripción

Es el primer libro en el mercado que trata en profundidad la fotografía y la iluminación de producciones audiovisuales. Dirigido a estudiantes y profesores del Grado Superior de Iluminación, Captación y Tratamiento de la Imagen, del Grado de Comunicación Audiovisual, del Grado en Cinematografía y Artes Audiovisuales, de academias y escuelas de cine y a cualquier persona interesada en la fotografía cinematográfica.

Dirigido a estudiantes y profesores del Grado Superior de Iluminación, Captación y Tratamiento de la Imagen, del Grado de Comunicación Audiovisual, del Grado en Cinematografía y Artes Audiovisuales, de academias y escuelas de cine y a cualquier persona interesada en la fotografía cinematográfica

Índice general

PRÓLOGO …………………………………………………………………………………………………………………….5

¿A quién va dirigido el libro?…………………………………………………………………………………………7

Convenciones generales y estructura del libro……………………………………………………………….7

Capítulo 1

El equipo de fotografía en el proceso de producción………………….23

1.1 Introducción……………………………………………………………………………………………………………23

1.2 Desarrollo……………………………………………………………………………………………………………….24

1.3 Preparación …………………………………………………………………………………………………………….25

1.3.1 Documentación ……………………………………………………………………………………………………………………….26

1.3.2 Investigación……………………………………………………………………………………………………………………………26

1.3.3 La elección del sistema de registro…………………………………………………………………………………………..27

1.3.3.1 Proceso convencional analógico negativo-positivo…………………………………………………………………………………………..28

1.3.3.2 Proceso negativo-digital intermediate ………………………………………………………………………………………………………………..33

1.3.3.3 Proceso HD, UHD, 2K, 4K, 6K, 8K …………………………………………………………………………………………………………………..35

1.3.4 La organización del equipo ……………………………………………………………………………………………………..38

1.3.4.1 Reuniones con dirección, arte y producción …………………………………………………………………………………………………….39

1.3.4.2 Las localizaciones …………………………………………………………………………………………………………………………………………….39

1.3.4.3 El guion de luces………………………………………………………………………………………………………………………………………………40

1.3.4.4 La lista de necesidades …………………………………………………………………………………………………………………………………….40

1.3.4.5 El chequeo e inventario de cámara, luces y máquinas………………………………………………………………………………………41

1.3.4.6 Las pruebas de cámara, fotogenia, maquillaje y peluquería……………………………………………………………………………..41

1.3.4.7 Test de flujo de trabajo……………………………………………………………………………………………………………………………………..42

1.4 Rodaje …………………………………………………………………………………………………………………….42

1.5 Terminación ……………………………………………………………………………………………………………44

Capítulo 2

El equipo humano del departamento de fotografía en una

producción de ficción ………………………………………………………………….47

2.1 Introducción……………………………………………………………………………………………………………47

2.2 El director de fotografía (operador jefe) ………………………………………………………………….49

2.2.1 Primeras reuniones con el director…………………………………………………………………………………………..49

2.2.3 Reuniones con el equipo de producción…………………………………………………………………………………..51

2.2.4 Reuniones con el director de arte …………………………………………………………………………………………….54

2.2.5 Las localizaciones…………………………………………………………………………………………………………………….56

2.2.6 Guion de luces…………………………………………………………………………………………………………………………59

2.2.7 Elección del formato………………………………………………………………………………………………………………..61

2.2.8 Pruebas de fotogenia, maquillaje y peluquería ……………………………………………………………………….63

2.2.9 Pruebas de cámara…………………………………………………………………………………………………………………..64

2.2.10 Iluminación de los escenarios ………………………………………………………………………………………………..64

2.2.11 Control de la exposición ……………………………………………………………………………………………………….64

2.2.12 La copia de trabajo, los daylies, el telecinado y el etalonaje …………………………………………………….65

2.2.13 Lista de necesidades ………………………………………………………………………………………………………………67

2.2.14 Mapas de dirección del sol y meteorología…………………………………………………………………………….67

2.2.15 Plan de rodaje y orden de rodaje de los planos………………………………………………………………………67

2.3 Operador de cámara (segundo operador)……………………………………………………………….68 2.3.1 Lectura del guion …………………………………………………………………………………………………………………….69 2.3.2 Supervisión ……………………………………………………………………………………………………………………………..69 2.3.3 La composición de la imagen…………………………………………………………………………………………………..69 2.3.4 Elección de los equipos de cámara…………………………………………………………………………………………..70 2.3.5 Proposición de ayudantes………………………………………………………………………………………………………..70 2.3.6 Montaje del plano ……………………………………………………………………………………………………………………70 2.3.7 Control y supervisión en rodaje……………………………………………………………………………………………….71 2.3.8 Relaciones públicas………………………………………………………………………………………………………………….71 2.3.9 Ensayos……………………………………………………………………………………………………………………………………72 2.3.10 Motor …………………………………………………………………………………………………………………………………….73 2.3.11 Relaciones operador-director de fotografía ……………………………………………………………………………74 2.3.12 Pruebas de cámara…………………………………………………………………………………………………………………75 2.4 El foquista o ayudante de cámara……………………………………………………………………………75 2.4.1 Recepción del equipo ………………………………………………………………………………………………………………75 2.4.2 El camión o furgoneta de cámara …………………………………………………………………………………………….75 2.4.3 Pruebas de cámara…………………………………………………………………………………………………………………..76 2.4.4 Montaje del equipo antes de rodar…………………………………………………………………………………………..77 2.4.5 Emplazamiento de la cámara ………………………………………………………………………………………………….78 2.4.6 Durante el rodaje……………………………………………………………………………………………………………………..80 2.4.7 Lista de necesidades ………………………………………………………………………………………………………………..81 2.4.8 Carga y enhebrado de la cámara (sólo en una producción de cine convencional) ……………………81 2.4.9 Relaciones públicas………………………………………………………………………………………………………………….81 2.5 El DIT (Digital Imaging Technician)…………………………………………………………………………..81 2.6 El data wrangler ……………………………………………………………………………………………………….82 2.7 El auxiliar de cámara ………………………………………………………………………………………………82 2.7.1 Recepción del equipo ………………………………………………………………………………………………………………82 2.7.2 Labores de mantenimiento………………………………………………………………………………………………………83 2.7.3 Carga y descarga de chasis (en producciones de cine convencional) ……………………………………….83 2.7.4 Control del material virgen e impresionado (en producciones de cine convencional)……………..84 2.7.5 Asistencia en el rodaje ……………………………………………………………………………………………………………..84 2.7.6 Organización y orden………………………………………………………………………………………………………………84 2.7.7 Claqueta…………………………………………………………………………………………………………………………………..85 2.7.8 Partes de cámara ……………………………………………………………………………………………………………………..85 2.7.9 Final de la jornada (en producciones de cine convencional)…………………………………………………….86 2.7.10 Recogida del material…………………………………………………………………………………………………………….86 2.7.11 Devolución del equipo …………………………………………………………………………………………………………..86 2.8 El auxiliar de videoasistencia………………………………………………………………………………….86 2.9 El gaffer……………………………………………………………………………………………………………………86 2.10 El jefe de eléctricos ………………………………………………………………………………………………..87 2.11 Los eléctricos…………………………………………………………………………………………………………87 2.12 El grupista …………………………………………………………………………………………………………….87 2.13 El jefe de máquinas y los maquinistas …………………………………………………………………..88 Capítulo 3 Herramientas para la medida y control de la luz………………………..91 3.1 Introducción……………………………………………………………………………………………………………91 3.2 Magnitudes y unidades fotométricas………………………………………………………………………93 3.2.1 Flujo luminoso…………………………………………………………………………………………………………………………93

3.2.2 Intensidad luminosa ……………………………………………………………………………………………………………….94 3.2.3 Luminancia …………………………………………………………………………………………………………………………….95 3.2.4 Eficacia o eficiencia luminosa…………………………………………………………………………………………………..95 3.2.5 Iluminación o iluminancia ………………………………………………………………………………………………………96 3.2.6 Leyes fundamentales de la iluminación …………………………………………………………………………………..96 3.2.6.1 Ley inversa del cuadrado de la distancia………………………………………………………………………………………………………….97 3.2.6.2 Ley del coseno………………………………………………………………………………………………………………………………………………….97 3.2.6.3 Ley del cubo del coseno……………………………………………………………………………………………………………………………………98 3.2.6.4 Ley del seno……………………………………………………………………………………………………………………………………………………..99 3.3 Aparatos de medida………………………………………………………………………………………………..99 3.3.1 Termocolorímetros…………………………………………………………………………………………………………………100 3.3.1.1 Termocolorímetro Sekonic Prodigi Color C-500……………………………………………………………………………………………..100 3.3.2 Espectrómetros………………………………………………………………………………………………………………………103 3.3.2.1 Espectrómetro Sekonic Spectromaster C-700R……………………………………………………………………………………………….103 3.3.3 Fotómetros y exposímetros ……………………………………………………………………………………………………104 3.3.3.1 Medida de luz incidente…………………………………………………………………………………………………………………………………107 3.3.3.2 Medida de luz reflejada………………………………………………………………………………………………………………………………….108 3.3.4 Monitor en forma de onda……………………………………………………………………………………………………..109 3.3.5 Vectorscopio…………………………………………………………………………………………………………………………..111 3.3.6 Falso color y exposure……………………………………………………………………………………………………………..112 3.3.7 Patrón cebra …………………………………………………………………………………………………………………………..113 3.3.8 Histograma ……………………………………………………………………………………………………………………………113 3.4 Cartas de ajuste y calibrado…………………………………………………………………………………..114 3.4.1 Cartas X-Rite………………………………………………………………………………………………………………………….114 3.4.1.1 ColorChecker Classic……………………………………………………………………………………………………………………………………..115 3.4.1.2 ColorChecker Digital SG………………………………………………………………………………………………………………………………..115 3.4.1.3 Escala de grises ………………………………………………………………………………………………………………………………………………116 3.4.1.4 ColorChecker Video……………………………………………………………………………………………………………………………………….117 3.4.1.5 ColorChecker Passport Video…………………………………………………………………………………………………………………………117 3.4.2 Cartas DSC Labs…………………………………………………………………………………………………………………….117 3.4.2.1 ChromaMatch Pro………………………………………………………………………………………………………………………………………….118 3.4.2.2 The Wringer…………………………………………………………………………………………………………………………………………………..119 3.4.2.3 Chroma DuMonde …………………………………………………………………………………………………………………………………………119 3.4.2.4 Northern Lights SRW …………………………………………………………………………………………………………………………………….119 3.4.2.5 HD Professional……………………………………………………………………………………………………………………………………………..119 3.4.2.6 CamBelles ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………120 3.4.2.7 Backfocus y resolución …………………………………………………………………………………………………………………………………….120 3.4.2.8 SineZone – resolución 4K……………………………………………………………………………………………………………………………….120 3.4.2.9 Xyla 21……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………121 3.4.2.10 HD College…………………………………………………………………………………………………………………………………………………..121 3.5 Otras herramientas ……………………………………………………………………………………………….121 3.5.1 Suunto Tandem ……………………………………………………………………………………………………………………..121 3.5.1.1 Brújula……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………122 3.5.1.2 Altímetro……………………………………………………………..

………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..122 3.5.2 SunPATH……………………………………………………………………………………………………………………………….123 3.5.3 Lupa de contraste…………………………………………………………………………………………………………………..126 3.5.4 Cartas de perfiles de exposición Sekonic………………………………………………………………………………..126 3.5.5 App de ayuda a la cinematografía ………………………………………………………………………………………….127 Capítulo 4 Principios de iluminación …………………………………………………………131 4.1 Introducción………………………………………………………………………………………………………….131 4.2 Dureza de la luz ……………………………………………………………………………………………………132 4.2.1 Características de la luz dura …………………………………………………………………………………………………133 4.2.2 Características de la luz suave ……………………………………………………………………………………………….133

4.3 Dirección de la luz ………………………………………………………………………………………………..137 4.3.1 Luces a contraluz …………………………………………………………………………………………………………………..138 4.3.1.1 Contraluz natural o verdadero……………………………………………………………………………………………………………………….139 4.3.1.2 Luz de contorno……………………………………………………………………………………………………………………………………………..139 4.3.1.4 Kicker o realzado…………………………………………………………………………………………………………………………………………….140 4.3.1.5 Perfilado…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………140 4.3.1.6 Modelado……………………………………………………………………………………………………………………………………………………….141 4.3.2 Luces principales……………………………………………………………………………………………………………………141 4.3.2.1 Luz principal lateral……………………………………………………………………………………………………………………………………….142 4.3.2.2 Luz principal a ¾……………………………………………………………………………………………………………………………………………142 4.3.2.3 Luz principal convencional…………………………………………………………………………………………………………………………….143 4.3.2.4 Luz principal frontal………………………………………………………………………………………………………………………………………143 4.3.3 Luces de relleno……………………………………………………………………………………………………………………..143 4.4 Angulación de la luz……………………………………………………………………………………………..146 4.4.1 Angulación luces principales …………………………………………………………………………………………………146 4.4.1.1 Principal a la altura de los ojos. Ángulo 0o horizontal, 0o vertical …………………………………………………………………..147 4.4.1.2 Convencional. Ángulo alto 0o horizontal, entre 20o y 45o vertical……………………………………………………………………147 4.4.1.3 Principal mariposa. Ángulo alto 0o horizontal, entre 46o y 75o vertical……………………………………………………………147 4.4.1.4 Luz principal cenital. Ángulo alto 0o horizontal, entre 76o y 90o vertical …………………………………………………………148 4.4.1.5 Luz principal nadir. Ángulo 0o horizontal, entre 270o y 320o vertical ………………………………………………………………148 4.4.1.6 Luz principal bajo. Ángulo 0o horizontal, entre 320o y 355o vertical ………………………………………………………………..149 4.4.2 Angulación luces de contra ……………………………………………………………………………………………………149 4.4.2.1 Contraluz a la altura de los ojos. Ángulo 0o horizontal, 180o vertical………………………………………………………………149 4.4.2.2 Contraluz convencional. Ángulo 0o horizontal, entre 95o y 160o vertical …………………………………………………………151 4.4.2.3 Contraluz bajo. Ángulo 0o horizontal, entre 190o y 270o vertical……………………………………………………………………..151 4.5 El esquema básico de iluminación…………………………………………………………………………151 4.5.1 La luz principal en el esquema básico de tres y cuatro puntos……………………………………………….152 4.5.2 La luz de relleno en el esquema básico de tres y cuatro ……………………………………………………. puntos ……………………………………………………………………………………………………………………………………………152 4.5.3 El contraluz en el esquema básico de tres y cuatro puntos …………………………………………………….153 4.5.4 La luz de fondo en el esquema básico de cuatro puntos…………………………………………………………153 4.6 Estilos básicos de iluminación……………………………………………………………………………….153 4.6.1 Clave alta……………………………………………………………………………………………………………………………….154 4.6.2 Clave baja ………………………………………………………………………………………………………………………………154 4.7 Otros tipos de luces (estereotipadas) …………………………………………………………………….154 4.7.1 Iluminación principal ¾ estrecha

…………………………………………………………………………………………..155 4.7.2 Iluminación principal ¾ amplia……………………………………………………………………………………………..155 4.7.3 Iluminación lateral estrecha o Rembrandt …………………………………………………………………………….155 4.7.4 Iluminación lateral ancha o amplia………………………………………………………………………………………..155 4.7.5 Luz de ojos …………………………………………………………………………………………………………………………….155 4.7.6 Luz de realce o destacado………………………………………………………………………………………………………156 4.7.7 Luz de ventana ……………………………………………………………………………………………………………………..156 4.8 El contraste de la iluminación……………………………………………………………………………….156 4.8.1 La relación de contraste …………………………………………………………………………………………………………156 4.8.2 Contraste personaje fondo……………………………………………………………………………………………………..158 4.8.3 La curva característica……………………………………………………………………………………………………………159 4.8.3.1 La curva característica en materiales sensibles ……………………………………………………………………………………………….159 4.8.3.2 La curva característica en cámaras digitales……………………………………………………………………………………………………162 4.9 El diseño de la iluminación …………………………………………………………………………………..164 4.9.1 Estableciendo las bases…………………………………………………………………………………………………………..165 4.9.2 ¿Por dónde empezamos? ……………………………………………………………………………………………………….166 4.9.3 El rácord de iluminación………………………………………………………………………………………………………..167 4.9.4 ¿Cómo selecciono las fuentes de luz? …………………………………………………………………………………….167

Capítulo 5 El control de la exposición…………………………………………………………171 5.1 Introducción………………………………………………………………………………………………………….171 5.2 La exposición ………………………………………………………………………………………………………..172 5.2.1 El diafragma…………………………………………………………………………………………………………………………..173 5.2.1.1 Distancia hiperfocal ……………………………………………………………………………………………………………………………………….174 5.2.1.2 Círculo de confusión………………………………………………………………………………………………………………………………………175 5.2.1.3 Profundidad de campo…………………………………………………………………………………………………………………………………..176 5.2.2 El obturador…………………………………………………………………………………………………………………………..178 5.2.3 Gamma de cámara y gamma de visionado…………………………………………………………………………….180 5.2.3.1 Modos de grabación……………………………………………………………………………………………………………………………………….181 5.2.3.2 Tipos de gamma …………………………………………………………………………………………………………………………………………….182 5.2.4 La frecuencia de cuadro…………………………………………………………………………………………………………192 5.2.5 Sensibilidad ISO, índice de exposición y ganancia…………………………………………………………………194 5.2.5.1 Sensibilidad……………………………………………………………………………………………………………………………………………………194 5.2.5.2 Indice de exposición……………………………………………………………………………………………………………………………………….194 5.2.5.3 Ganancia ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..195 5.2.6 Ambientes, niveles de luz, relación de contraste…………………………………………………………………….196 5.2.7 Filtros neutros y de efectos …………………………………………………………………………………………………….197 5.2.7.1 Filtros de protección y UV ……………………………………………………………………………………………………………………………..197 5.2.7.2 Polarizadores …………………………………………………………………………………………………………………………………………………198 5.2.7.3 Filtros de densidad neutra ……………………………………………………………………………………………………………………………..198 5.2.7.4 Filtros conversores, compensadores y equilibradores de color……………………………………………………………………….199 5.2.7.5 Filtros de contraste ………………………………………………………………………………………………………………………………………….199 5.2.7.6 Filtros de color……………………………………………………………………………………………………………………………………………….200 5.2.7.7 Filtros de efectos …………………………………………………………………………………………………………………………………………….200 5.2.7.8 Filtros difusores ……………………………………………………………………………………………………………………………………………..201 5.2.7.9 Lentes de aproximación …………………………………………………………………………………………………………………………………203 5.3 El proceso de exponer: el gris medio y la toma de

decisiones ……………………………….203 5.3.1 La preparación……………………………………………………………………………………………………………………….204 5.3.2 El gris medio………………………………………………………………………………………………………………………….206 5.3.3 La toma de otras decisiones……………………………………………………………………………………………………215 Capítulo 6 La luz artificial y la luz natural: la temperatura del color …………219 6.1 El espectro visible………………………………………………………………………………………………….219 6.2 Composición espectral de la luz y reflectancia espectral……………………………………….220 6.2.1 Tipos de espectros………………………………………………………………………………………………………………….220 6.2.2 Índice de reproducción cromática (IRC)…………………………………………………………………………………221 6.2.3 Índice de reproducción cromática extendido (IRC extendido)……………………………………………….223 6.2.3.1 Consistencia del color…………………………………………………………………………………………………………………………………….224 6.2.3.2 Estabilidad del color ………………………………………………………………………………………………………………………………………227 6.2.3.3 Mantenimiento del lumen………………………………………………………………………………………………………………………………227 6.2.4 Índice de consistencia de la iluminación para televisión (TLCI)…………………………………………….227 6.2.5 Índice de fidelidad de color CIE. 2017 ……………………………………………………………………………………230 6.2.6 Índice de similitud espectral (SSI)………………………………………………………………………………………….231 6.2.7 Medida del rendimiento de color TM-30 ………………………………………………………………………………232 6.2.7.1 Los valores promedio …………………………………………………………………………………………………………………………………….234 6.2.7.2 Los gráficos vectoriales y de distorsión del color……………………………………………………………………………………………235 6.2.8 Observaciones finales …………………………………………………………………………………………………………….238 6.3 Cuerpo negro o radiador de Planck ………………………………………………………………………238 6.4 Luz natural……………………………………………………………………………………………………………239 6.4.1 La latitud de la Tierra donde nos encontremos………………………………………………………………………239

6.4.2 La estación del año…………………………………………………………………………………………………………………241 6.4.3 La hora del día……………………………………………………………………………………………………………………….242 6.4.4 Las condiciones atmosféricas …………………………………………………………………………………………………243 6.4.5 El entorno………………………………………………………………………………………………………………………………244 6.4.6 Amanecer, atardecer y crepúsculos………………………………………………………………………………………..244 6.5 Luz artificial………………………………………………………………………………………………………….245 6.5.1 Temperaturas de color típicas de fuentes de luz artificiales……………………………………………………246 6.5.2 Principios de producción de luz artificial ………………………………………………………………………………246 6.5.2.1 Incandescencia……………………………………………………………………………………………………………………………………………….246 6.5.2.2 Luminiscencia ………………………………………………………………………………………………………………………………………………..247 6.5.2.3 Piroluminiscencia…………………………………………………………………………………………………………………………………………..247 6.5.3 Tipos de lámparas………………………………………………………………………………………………………………….247 6.5.3.1 Lámparas incandescentes……………………………………………………………………………………………………………………………….248 6.5.3.2 Lámparas fluorescentes ………………………………………………………………………………………………………………………………….250 6.5.3.3 Lámparas de vapor de mercurio…………………………………………………………………………………………………………………….252 6.5.3.4 Lámparas de vapor de sodio ………………………………………………………………………………………………………………………….254 6.5.3.5 Lámparas de inducción ………………………………………………………………………………………………………………………………….255 6.5.3.6 Lámparas de xenón………………………………………………………………………………………………………………………………………..255 6.5.3.7 Lámparas de neón………………………………………………………………………………………………………………………………………….256 6.5.3.8 Diodos electroluminiscentes (led)…………………………………………………………………………………………………………………..256 6.6 La temperatura de color………………………………………………………………………………………..257 6.6.1 Los valores Mired…………………………………………………………………………………………………………………..260 6.6.2 La desviación Mired

………………………………………………………………………………………………………………261 6.6.3 La luz de referencia………………………………………………………………………………………………………………..262 Capítulo 7 Los filtros de iluminación………………………………………………………….265 7.1 Introducción………………………………………………………………………………………………………….265 7.2 Los filtros conversores de color……………………………………………………………………………..266 7.2.1 Filtros Wratten de Kodak……………………………………………………………………………………………………….266 7.2.2 Filtros Rosco conversores de luz de tungsteno a luz de día……………………………………………………268 7.2.3 Filtros Rosco conversores de luz día a luz de tungsteno ………………………………………………………..270 7.2.4 Guía para el uso de los filtros conversores de color ……………………………………………………………….272 7.2.4.1 Conversión a luz de tungsteno 3.200 K…………………………………………………………………………………………………………..275 7.2.4.2 Conversión a luz de día 5.500 K……………………………………………………………………………………………………………………..280 7.3 Filtros compensadores de color…………………………………………………………………………….287 7.4 Filtros correctores de color ……………………………………………………………………………………288 7.4.1 Serie Plusgreen de Rosco ……………………………………………………………………………………………………….289 7.4.2 Serie Minusgreen de Rosco…………………………………………………………………………………………………….289 7.4.3 Guía de uso de los filtros correctores para fluorescentes………………………………………………………..289 7.5 Corrección de arcos y HMI……………………………………………………………………………………293 7.5.1 Conversión y corrección de fuentes de descarga industriales ………………………………………………..294 7.6 Filtros Rosco serie CalColor ………………………………………………………………………………….295 7.7 Filtros de densidad neutra…………………………………………………………………………………….296 7.8 Filtros de color sólido …………………………………………………………………………………………..298 7.9 Filtros difusores para iluminación…………………………………………………………………………299 7.9.1 Tipos de difusión dura (tough) serie Cinegel de Rosco …………………………………………………………..300 7.9.2 Tipos de difusión blanda (soft) serie Cinegel de Rosco …………………………………………………………..301 7.9.3 Materiales de difusión E-Colour de Rosco……………………………………………………………………………..301

Capítulo 8 Tipos de luminarias y aparatos de iluminación………………………..305 8.1 Evolución de la iluminación en cine ……………………………………………………………………..305 8.2 Tipos de aparatos y luminarias para audiovisuales ………………………………………………306 8.2.1 Proyectores Fresnel………………………………………………………………………………………………………………..307 8.2.1.1 Fresnel de tungsteno halógeno……………………………………………………………………………………………………………………….308 8.2.1.2 Fresnel HMI……………………………………………………………………………………………………………………………………………………311 8.2.1.3 Fresnel led ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………..314 8.2.1.4 Fresnel Dedolight…………………………………………………………………………………………………………………………………………..317 8.2.1.5 Arcos voltaicos……………………………………………………………………………………………………………………………………………….319 8.2.2 Proyectores PAR…………………………………………………………………………………………………………………….319 8.2.2.1 PAR HMI ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………….319 8.2.2.2 Pocket PAR HMI…………………………………………………………………………………………………………………………………………….320 8.2.2.3 Minibruto……………………………………………………………………………………………………………………………………………………….320 8.2.3 Proyectores abiertos (open face) ………………………………………………………………………………………………322 8.2.3.1 Scoops……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..322 8.2.3.2 Cuarzos de tungsteno halógeno……………………………………………………………………………………………………………………..322 8.2.3.3 Softlight tungsteno halógeno…………………………………………………………………………………………………………………………..324 8.2.3.4 Proyectores de fondos o cicloramas………………………………………………………………………………………………………………..324 8.2.3.5 Open face Serie M de Arri HMI ……………………………………………………………………………………………………………………….324 8.2.4 Paneles led softlight y luz direccional……………………………………………………………………………………..326 8.2.5 Bancos de tubos fluorescentes………………………………………………………………………………………………..331 8.2.6 Globos de aire y helio…………………………………………………………………………………………………………….333 8.2.7 Kits

portátiles…………………………………………………………………………………………………………………………337 Capítulo 9 Principios básicos del color……………………………………………………….341 9.1 Introducción………………………………………………………………………………………………………….341 9.2. Proceso visual óptico……………………………………………………………………………………………342 9.2.1 Paralelismo entre el ojo y la cámara fotográfica……………………………………………………………………..342 9.2.2 Formación de la imagen…………………………………………………………………………………………………………342 9.2.3 Campo visual…………………………………………………………………………………………………………………………342 9.2.4 Acomodación…………………………………………………………………………………………………………………………343 9.2.5 Regulación de la luminosidad………………………………………………………………………………………………..343 9.3 Proceso visual fotoquímico……………………………………………………………………………………343 9.3.1 La rodopsina………………………………………………………………………………………………………………………….343 9.3.2 La yodopsina …………………………………………………………………………………………………………………………344 9.3.3 Respuesta del ojo a distintos niveles luminosos……………………………………………………………………..344 9.4 El color………………………………………………………………………………………………………………….345 9.4.1 Propiedades del color…………………………………………………………………………………………………………….346 9.4.1.1 Luminosidad/luminancia……………………………………………………………………………………………………………………………….346 9.4.1.2 Tono/longitud de onda…………………………………………………………………………………………………………………………………..346 9.4.1.3 Saturación/pureza ………………………………………………………………………………………………………………………………………….346 9.4.2 Fenómenos de adaptación ……………………………………………………………………………………………………..347 9.4.2.1 Adaptación al brillo general …………………………………………………………………………………………………………………………..347 9.4.2.2 Adaptación al brillo local ……………………………………………………………………………………………………………………………….348 9.4.2.3 Adaptación al brillo lateral …………………………………………………………………………………………………………………………….348 9.4.2.4 Adaptación general al color……………………………………………………………………………………………………………………………349 9.4.2.5 Adaptación al color local………………………………………………………………………………………………………………………………..349 9.4.2.6 Adaptación al color lateral……………………………………………………………………………………………………………………………..350 9.4.3 Fenómenos de constancia perceptiva……………………………………………………………………………………..351 9.4.3.1 Constancia del tamaño aproximado……………………………………………………………………………………………………………….352 9.4.3.2 Constancia del brillo aproximado…………………………………………………………………………………………………………………..352 9.4.3.3 Constancia del color aproximado …………………………………………………………………………………………………………………..352

9.4.3.4 Constancia de la forma aproximada……………………………………………………………………………………………………………….352 9.4.4 Valoración del color……………………………………………………………………………………………………………….352 9.5 Síntesis aditiva de color…………………………………………………………………………………………353 9.5.1 Leyes de Grassmann para la síntesis aditiva de color…………………………………………………………….356 9.5.1.1 Primera ley. Ley de la trivariancia visual ……………………………………………………………………………………………………….356 9.5.1.2 Segunda ley. Ley de la luminancia …………………………………………………………………………………………………………………356 9.5.1.3 Tercera ley. Ley de la proporcionalidad …………………………………………………………………………………………………………356 9.5.1.4 Cuarta ley. Ley de la aditividad……………………………………………………………………………………………………………………..356 9.6 Síntesis sustractiva de color…………………………………………………………………………………..356 9.7 Sistemas de codificación del color y espacios de color…………………………………………..358 9.7.1 El Atlas universal de Munsell…………………………………………………………………………………………………359 9.7.2 El triángulo internacional de color RGB de CIE (1931)…………………………………………………………..360 9.7.3 El triángulo internacional de color XYZ de CIE (1931) …………………………………………………………..363 9.7.3.1 Longitud de onda dominante…………………………………………………………………………………………………………………………364 9.7.3.2 Pureza de un color………………………………………………………………………………………………………………………………………….364 9.7.3.3 Mezcla de colores …………………………………………………………………………………………………………………………………………..365

9.7.3.4 Fuentes patrón definidas por la CIE ………………………………………………………………………………………………………………365 9.7.4 Otros espacios de color y gamut de un espacio de color…………………………………………………………365 9.7.4.1 Gamut Rec. 709 ……………………………………………………………………………………………………………………………………………….368 9.7.4.2 Digital Cinema Initiatives (DCI) ……………………………………………………………………………………………………………………369 9.7.4.3 Gamut BT.2020 UHD ………………………………………………………………………………………………………………………………………370 9.7.4.4 Gamut ACES…………………………………………………………………………………………………………………………………………………..371 9.8 El uso y simbología del color ………………………………………………………………………………..371 9.8.1 La paleta de color…………………………………………………………………………………………………………………..372 9.8.2 Simbología del color …………………………………………………………………………………………………………………………………………375 Capítulo 10 Sistemas para el control de la luz: los accesorios de iluminación ……………………………………………………………………………….379 10.1 Introducción………………………………………………………………………………………………………..379 10.2 Reflexión de la luz……………………………………………………………………………………………….380 10.2.1 Reflexión especular………………………………………………………………………………………………………………380 10.2.2 Reflexión semiespecular o semidifusa………………………………………………………………………………….380 10.2.3 Reflexión difusa……………………………………………………………………………………………………………………381 10.2.4 Reflexión acromática ……………………………………………………………………………………………………………381 10.2.5 Reflexión cromática o reflectancia espectral …………………………………………………………………………381 10.3 Accesorios para la reflexión de la luz…………………………………………………………………..382 10.3.1 Espejos …………………………………………………………………………………………………………………………………382 10.3.2 Pantallas ………………………………………………………………………………………………………………………………382 10.3.2.1 Porexpán expandido…………………………………………………………………………………………………………………………………….382 10.3.2.2 Pantallas de madera o bastidores………………………………………………………………………………………………………………….383 10.3.2.3 Pantallas portátiles y metálicas …………………………………………………………………………………………………………………….384 10.3.2.4 Pantallas metálicas ……………………………………………………………………………………………………………………………………….384 10.3.2.5 Palios ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………384 10.3.2.6 Paraguas……………………………………………………………………………………………………………………………………………………….385 10.3.2.7 Reflectores plegables…………………………………………………………………………………………………………………………………….385 10.4 Accesorios para la difusión de la luz……………………………………………………………………386 10.4.1 Cajas de luz………………………………………………………………………………………………………………………….386 10.4.1.1 Cajas de luz para vídeo ………………………………………………………………………………………………………………………………..386 10.4.1.2 Cajas de luz para aparatos de luz día……………………………………………………………………………………………………………386 10.4.1.3 Cajas de luz para aparatos open face………………………………………………………………………………………………………………387 10.4.1.4 Cajas de luz octogonales ………………………………………………………………………………………………………………………………387 10.4.1.5 Linternas chinas……………………………………………………………………………………………………………………………………………387 10.4.1.6 F2X Lightbanks …………………………………………………………………………………………………………………………………………….389

10.4.1.7 Accesorios para los bancos de luz…………………………………………………………………………………………………………………389 10.4.2 Palios …………………………………………………………………………………………………………………………………..390 10.4.3 Filtros difusores……………………………………………………………………………………………………………………390 10.4.4 Banderas difusoras……………………………………………………………………………………………………………….390 10.5 Accesorios para el recorte de la luz ……………………………………………………………………..391 10.5.1 Banderas de corte…………………………………………………………………………………………………………………391 10.5.2 Banderas de tul o gasa………………………………………………………………………………………………………….392 10.5.3 Puntos y dedos …………………………………………………………………………………………………………………….

…………………………………………………………………………………………………………………….393 10.5.4 Palios……………………………………………………………………………………………………………………………………393 10.5.5 Cucoloris, cookies y gobos ………………………………………………………………………………………………………393 10.6 Otros accesorios de iluminación………………………………………………………………………….394 10.6.1 Barricudas (autopole)…………………………………………………………………………………………………………….394 10.6.2 Cables de seguridad …………………………………………………………………………………………………………….395 10.6.3 Perchas…………………………………………………………………………………………………………………………………395 10.6.4 Ventosas……………………………………………………………………………………………………………………………….395 10.6.5 Trípodes……………………………………………………………………………………………………………………………….395 10.6.5.1 Partes de los trípodes de luces………………………………………………………………………………………………………………………396 10.6.5.2 Características de los trípodes………………………………………………………………………………………………………………………397 10.6.5.3 Consejos sobre la manipulación de trípodes de iluminación ………………………………………………………………………..397 10.6.5.4 Tipos de trípodes………………………………………………………………………………………………………………………………………….398 10.6.6 Rótulas de Ceferino ……………………………………………………………………………………………………………..401 10.6.7 Brazos y toros ………………………………………………………………………………………………………………………402 10.6.8 Pinzas, ganchos y garras ………………………………………………………………………………………………………404 10.6.9 Bases (baby plates)…………………………………………………………………………………………………………………406 10.6.10 Soportes de porexpán y pantallas……………………………………………………………………………………….407 10.6.11 Contrapesos ……………………………………………………………………………………………………………………….408 10.6.12 Bolsas de arena …………………………………………………………………………………………………………………..408 10.6.13 Tramos de truss ………………………………………………………………………………………………………………….408 10.6.14 Adaptadores y espigas ……………………………………………………………………………………………………….408 10.6.15 Ruedas ……………………………………………………………………………………………………………………………….410 10.6.16 Dimmers portátiles………………………………………………………………………………………………………………410 10.6.17 Pantógrafos ……………………………………………………………………………………………………………………….410 10.6.18 Barras de suspensión………………………………………………………………………………………………………….410 10.6.19 Máquinas de humo, niebla y nieve …………………………………………………………………………………….410 10.6.19.1 Máquinas de humo fogger …………………………………………………………………………………………………………………………..411 10.6.19.2 Máquinas de humo hazer…………………………………………………………………………………………………………………………….412 10.6.19.3 Máquinas de humo fazer……………………………………………………………………………………………………………………………..412 10.6.19.4 Máquinas de humo bajo……………………………………………………………………………………………………………………………..413 10.6.19.5 Máquinas de nieve ……………………………………………………………………………………………………………………………………..414 Capítulo 11 Iluminación básica para representaciones escénicas y espectáculos……………………………………………………………………………….417 11.1 Introducción………………………………………………………………………………………………………..417 11.2 Tipos de teatros …………………………………………………………………………………………………..418 11.2.1 Teatro griego………………………………………………………………………………………………………………………..420 11.2.2 Teatro romano ……………………………………………………………………………………………………………………..420 11.2.3 Teatro de iglesia y de salón…………………………………………………………………………………………………..420 11.2.4 Los corrales de comedias ……………………………………………………………………………………………………..421 11.2.5 El teatro isabelino…………………………………………………………………………………………………………………421 11.2.6 Teatro a la italiana………………………………………………………………………………………………………………..422 11.2.7 Teatro arena …………………………………………………………………………………………………………………………422

11.2.8 Montaje exterior…………………………………………………………………………………………………………………..422 11.3 Partes del torreón de tramoya ……………………………………………………………………………..422 11.3.1 Espacio

escénico…………………………………………………………………………………………………………………..423 11.3.1.1 Arco de embocadura…………………………………………………………………………………………………………………………………….423 11.3.1.2 Escenario o escena………………………………………………………………………………………………………………………………………..424 11.3.1.3 Cámara negra……………………………………………………………………………………………………………………………………………….424 11.3.1.4 Otros elementos……………………………………………………………………………………………………………………………………………425 11.3.2 Foso y contrafoso …………………………………………………………………………………………………………………425 11.3.3 Telar……………………………………………………………………………………………………………………………………..425 11.3.3.1 Galería de eléctricos ……………………………………………………………………………………………………………………………………..425 11.3.3.2 Galería de tiro ………………………………………………………………………………………………………………………………………………425 11.3.3.3 Galería de carga……………………………………………………………………………………………………………………………………………426 11.3.3.4 Peine …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….426 11.4 Tipos de luminarias para teatro y espectáculos……………………………………………………426 11.4.1 Fresnel………………………………………………………………………………………………………………………………….426 11.4.2 PC (Plano Convexo)……………………………………………………………………………………………………………..427 11.4.3 Panoramas o cuarzos ……………………………………………………………………………………………………………427 11.4.3.1 Simétricos …………………………………………………………………………………………………………………………………………………….427 11.4.3.2 Asimétricos de suelo …………………………………………………………………………………………………………………………………….427 11.4.3.3 Asimétricos de cielo ……………………………………………………………………………………………………………………………………..428 11.4.4 PAR ……………………………………………………………………………………………………………………………………..428 11.4.5 Recortes (spotlight)………………………………………………………………………………………………………………..429 11.4.6 Cañones de persecución……………………………………………………………………………………………………….431 11.4.7 Candilejas, diablas y baterías ……………………………………………………………………………………………….433 11.4.8 Escáneres ……………………………………………………………………………………………………………………………..433 11.4.9 Cabezas móviles…………………………………………………………………………………………………………………..434 11.4.9.1 Spot ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………434 11.4.9.2 Beam……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..436 11.4.9.3 Wash……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..436 11.4.9.4 Híbridas ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………….436 11.4.10 Sky trackers………………………………………………………………………………………………………………………….436 11.4.11 Proyectores led …………………………………………………………………………………………………………………..436 11.4.12 Svoboda……………………………………………………………………………………………………………………………..437 11.4.13 Láser…………………………………………………………………………………………………………………………………..437 11.4.14 Proyectores de gobos………………………………………………………………………………………………………….437 11.5 Sistemas de regulación y control de la luz …………………………………………………………..438 11.5.1 El dimmer ……………………………………………………………………………………………………………………………..439 11.5.2 Protocolo DMX 512-A ………………………………………………………………………………………………………….439 11.5.3 RDM (Remote Device Management)………………………………………………………………………………………..442 11.5.4 Art-Net 4………………………………………………………………………………………………………………………………444 11.5.5 La consola de iluminación……………………………………………………………………………………………………445 11.5.6 El patch de potencia………………………………………………………………………………………………………………445 11.6 Diseño de la iluminación …………………………………………………………………………………….446 11.6.1 Funciones de la iluminación…………………………………………………………………………………………………447 11.6.1.1 Visibilidad ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………447 11.6.1.2 Naturalismo …………………………………………………………………………………………………………………………………………………447

11.6.1.3 Composición ………………………………………………………………………………………………………………………………………………..448 11.6.1.4 Atmósfera……………………………………………………………………………………………………………………………………………………..448 11.6.2 El proceso del diseño de la iluminación……………………………………………………………………………….449 11.6.2.1 Lectura y análisis de la obra o escucha de la música …………………………………………………………………………………….449 11.6.2.2 Documentación e investigación ……………………………………………………………………………………………………………………450 11.6.2.3 Asistencia a ensayos……………………………………………………………………………………………………………………………………..450 11.6.2.4 Análisis del espacio escénico y de la ficha técnica…………………………………………………………………………………………451 11.6.2.5 La planta de iluminación………………………………………………………………………………………………………………………………452 11.6.2.6 Filtraje de las fuentes y tratamiento del color……………………………………………………………………………………………….453 11.6.2.7 Hojas de corte y dirección…………………………………………………………………………………………………………………………….455 11.6.2.8 Hojas de datos de las varas …………………………………………………………………………………………………………………………..455

11.6.2.9 Lista de grupos o submaster…………………………………………………………………………………………………………………………..457 11.6.2.10 Hojas mágicas …………………………………………………………………………………………………………………………………………….457 11.6.2.11 Lista de efectos……………………………………………………………………………………………………………………………………………457 11.7 Naturaleza de la electricidad……………………………………………………………………………….461 11.8. Parámetros eléctricos ………………………………………………………………………………………….461 11.8.1 Carga eléctrica ……………………………………………………………………………………………………………………..461 11.8.2 Intensidad eléctrica………………………………………………………………………………………………………………461 11.8.3 Resistencia eléctrica ……………………………………………………………………………………………………………..462 11.8.4 Tensión eléctrica …………………………………………………………………………………………………………………..462 11.8.4.1.1 Caída de tensión………………………………………………………………………………………………………………………………………..462 11.8.5 Ley de Ohm …………………………………………………………………………………………………………………………462 11.8.6 Potencia eléctrica………………………………………………………………………………………………………………….463

11.8.6.1 Pérdida de potencia ……………………………………………………………………………………………………………………………………..463 11.8.7 Energía eléctrica …………………………………………………………………………………………………………………..463 11.9. Generador eléctrico…………………………………………………………………………………………….463 11.9.1 Tensión de los bornes de un generador………………………………………………………………………………..463 11.9.2 Pérdida de potencia……………………………………………………………………………………………………………..464 11.9.3 Potencia útil …………………………………………………………………………………………………………………………464 11.10. Conductores……………………………………………………………………………………………………..464 11.11. Conexión de aparatos en serie y en paralelo …………………………………………………….464 ANEXO: Principios básicos de la electricidad…………………………..461 Bibliografía y fuentes de información………………………………………468 Ejercicios y prácticas………………………………………………………………….473