Autor: CANCHO GARCÍA, Nuria E.; GARCÍA TORRES, Marco A.
Páginas: 536
Año: 2017
Edición: 1
Editorial: Alfaomega – Altaria
Apoyos:
Presentación:
E-Book:
Nivel:
Encuadernación: Rústica
PLANIFICACIÓN DE PROYECTOS AUDIOVISUALES
$798
Hay existencias
Hay existencias
ISBN: 9786075380865
Categoría: Comunicaciones
Descripción
Una producción audiovisual es una creación artística que convierte realidades e historias ficticias en un lenguaje audiovisual con el objetivo de provocar sensaciones en el espectador; dicha creación artística se comercializa como cualquier producto de consumo para conseguir una contraprestación económica por parte de la audiencia. Los progresos tecnológicos que han traído consigo la irrupción de Internet y los formatos digitales han propiciado innovaciones en los procesos de producción, distribución y exhibición, así como nuevos contenidos y formatos en cada una de las áreas de la industria audiovisual. Los nuevos hábitos de consumo de la audiencia exigen una adaptación a los cambios por parte del cine, la radio y la televisión para seguir siendo competitivos.
El propósito de este documento es desvelar los conceptos principales del sector de la producción audiovisual, su contenido está completamente actualizado y expone paso a paso el proceso de producción de una obra audiovisual.
VENTAJAS
• El contenido de este libro está estructurado de modo que pueda ser usado como material docente para el módulo de Planificación de Proyectos Audiovisuales.
• Contiene cuadros con anécdotas, un poco de historia y definiciones conceptuales.
• Incluye una serie de actividades por capítulo para realizar de forma individual o en grupo.
CONOZCA
• La tipología de las producciones, el cine, la radio y la televisión.
• Las fuentes de financiación de una obra audiovisual.
• Cómo se gestionan las localizaciones, los decorados y los permisos de un proyecto audiovisual.
APRENDA
• A definir las características de cada una de las fases de un proyecto audiovisual.
• Cómo se elabora una preproducción de una obra audiovisual.
• Cómo elaborar un plan de rodaje en una producción audiovisual.
DESARROLLE SUS HABILIDADES PARA
• Identificar las funciones de cada uno de los equipos que participan en una producción audiovisual.
• Identificar el proceso de gestión económica en una producción.
• Distinguir las funcionalidades de cada uno de los equipamientos utilizados en una obra audiovisual.
A QUIÉN VA DIRIGIDO
El presente libro está dirigido a estudiantes del ciclo formativo de formación profesional Técnico Superior en Producción de Audiovisuales y Espectáculos, aunque puede ser interés también para alumnos de Comunicación Audiovisual y cualquier otra formación relacionada con la producción audiovisual.
Capítulo 1
La industria audiovisual ………………………………………………19
1.1 Los orígenes de la industria audiovisual ………………………………………21
1.2 El mercado audiovisual ………………………………………………………………..24
1.2.1 El impacto de la revolución digital ……………………………………………………… 25
1.3 La industria cinematográfi ca ………………………………………………………..27
1.3.1 Características del medio cinematográfi co ………………………………………….. 27
1.3.2 La producción de cine en España ………………………………………………………… 29
1.3.3 Las empresas cinematográfi cas …………………………………………………………… 30
1.3.3.1 Tipos de empresa y su constitución ………………………………………………………………….30
1.3.3.2 El Registro de Empresas Cinematográfi cas y Audiovisuales ……………………………32
1.3.3.3 Los sectores clásicos …………………………………………………………………………………………33
1.3.3.4 Nuevos modelos de distribución………………………………………………………………………38
1.3.4 La fi gura del productor ……………………………………………………………………….. 40
1.3.4.1 Funciones principales del productor cinematográfi co ………………………………………41
1.3.4.2 Compromisos con la Administración ……………………………………………………………….41
1.3.5 Fases de un proyecto audiovisual ……………………………………………………….. 44
1.4 El mercado videográfi co ………………………………………………………………46
1.5 Las empresas de radio …………………………………………………………………47
1.5.1 El nacimiento de la radio …………………………………………………………………….. 47
1.5.2 Las emisoras de radio: tipologías ………………………………………………………… 49
1.5.2.1 Según su titularidad …………………………………………………………………………………………49
1.5.2.2 Según su cobertura territorial …………………………………………………………………………..49
1.5.2.3 Según su programación ……………………………………………………………………………………50
1.6 Las empresas de televisión …………………………………………………………..51
1.6.1 El nacimiento de la televisión ……………………………………………………………… 51
1.6.2 Las emisoras de televisión: tipologías …………………………………………………. 53
1.6.2.1 Según su titularidad …………………………………………………………………………………………53
1.6.2.2 Según su modo de emisión ………………………………………………………………………………54
1.6.2.3 Según su programación ……………………………………………………………………………………54
Capítulo 2
Géneros y productos audiovisuales …………………………….57
2.1 Producciones audiovisuales: defi niciones ……………………………………57
2.2 Tipos de producciones …………………………………………………………………59
2.2.1 Cortometrajes …………………………………………………………………………………….. 59
2.2.2 Largometrajes ……………………………………………………………………………………… 60
2.2.3 Series de televisión ……………………………………………………………………………… 60
2.2.4 TV movies y miniseries ………………………………………………………………………… 61
2.2.5 Anuncios o spots publicitarios ……………………………………………………………… 61
2.2.6 Publirreportajes y vídeos corporativos ……………………………………………….. 62
2.2.7 Videoclips …………………………………………………………………………………………… 62
2.2.8 Documentales ……………………………………………………………………………………… 63
2.2.9 Realities ……………………………………………………………………………………………….. 64
2.2.10 Reportajes para televisión …………………………………………………………………. 65
2.2.11 Animación …………………………………………………………………………………………. 65
La industria audiovisual ………………………………………………19
1.1 Los orígenes de la industria audiovisual ………………………………………21
1.2 El mercado audiovisual ………………………………………………………………..24
1.2.1 El impacto de la revolución digital ……………………………………………………… 25
1.3 La industria cinematográfi ca ………………………………………………………..27
1.3.1 Características del medio cinematográfi co ………………………………………….. 27
1.3.2 La producción de cine en España ………………………………………………………… 29
1.3.3 Las empresas cinematográfi cas …………………………………………………………… 30
1.3.3.1 Tipos de empresa y su constitución ………………………………………………………………….30
1.3.3.2 El Registro de Empresas Cinematográfi cas y Audiovisuales ……………………………32
1.3.3.3 Los sectores clásicos …………………………………………………………………………………………33
1.3.3.4 Nuevos modelos de distribución………………………………………………………………………38
1.3.4 La fi gura del productor ……………………………………………………………………….. 40
1.3.4.1 Funciones principales del productor cinematográfi co ………………………………………41
1.3.4.2 Compromisos con la Administración ……………………………………………………………….41
1.3.5 Fases de un proyecto audiovisual ……………………………………………………….. 44
1.4 El mercado videográfi co ………………………………………………………………46
1.5 Las empresas de radio …………………………………………………………………47
1.5.1 El nacimiento de la radio …………………………………………………………………….. 47
1.5.2 Las emisoras de radio: tipologías ………………………………………………………… 49
1.5.2.1 Según su titularidad …………………………………………………………………………………………49
1.5.2.2 Según su cobertura territorial …………………………………………………………………………..49
1.5.2.3 Según su programación ……………………………………………………………………………………50
1.6 Las empresas de televisión …………………………………………………………..51
1.6.1 El nacimiento de la televisión ……………………………………………………………… 51
1.6.2 Las emisoras de televisión: tipologías …………………………………………………. 53
1.6.2.1 Según su titularidad …………………………………………………………………………………………53
1.6.2.2 Según su modo de emisión ………………………………………………………………………………54
1.6.2.3 Según su programación ……………………………………………………………………………………54
Capítulo 2
Géneros y productos audiovisuales …………………………….57
2.1 Producciones audiovisuales: defi niciones ……………………………………57
2.2 Tipos de producciones …………………………………………………………………59
2.2.1 Cortometrajes …………………………………………………………………………………….. 59
2.2.2 Largometrajes ……………………………………………………………………………………… 60
2.2.3 Series de televisión ……………………………………………………………………………… 60
2.2.4 TV movies y miniseries ………………………………………………………………………… 61
2.2.5 Anuncios o spots publicitarios ……………………………………………………………… 61
2.2.6 Publirreportajes y vídeos corporativos ……………………………………………….. 62
2.2.7 Videoclips …………………………………………………………………………………………… 62
2.2.8 Documentales ……………………………………………………………………………………… 63
2.2.9 Realities ……………………………………………………………………………………………….. 64
2.2.10 Reportajes para televisión …………………………………………………………………. 65
2.2.11 Animación …………………………………………………………………………………………. 65
2.3 Tipos de cine ………………………………………………………………………………..65
2.3.1 Cine de fi cción …………………………………………………………………………………….. 66
2.3.2 Cine de no fi cción: documentales ………………………………………………………… 67
2.3.2.1 Los géneros o modalidades del cine documental ……………………………………………..68
2.3.3 Cine no narrativo: películas de vanguardia…………………………………………. 70
2.4 Los géneros del cine y series de fi cción ………………………………………..71
2.4.1 Géneros clásicos …………………………………………………………………………………. 72
2.4.1.1 Wéstern ……………………………………………………………………………………………………………72
2.4.1.2 Comedia …………………………………………………………………………………………………………..73
2.4.1.3 Drama ………………………………………………………………………………………………………………73
2.4.1.4 Musical …………………………………………………………………………………………………………….74
2.4.1.5 Aventuras …………………………………………………………………………………………………………74
2.4.1.6 Terror ……………………………………………………………………………………………………………….74
2.4.1.7 Cine negro ………………………………………………………………………………………………………..75
2.4.2 Nuevos géneros ………………………………………………………………………………….. 75
2.4.2.1 Bélico ………………………………………………………………………………………………………………..76
2.4.2.2 Biopic ………………………………………………………………………………………………………………..76
2.4.2.3 Acción ………………………………………………………………………………………………………………77
2.4.2.4 Ciencia fi cción ………………………………………………………………………………………………….77
2.4.2.5 Catástrofes ……………………………………………………………………………………………………….77
2.4.2.6 Histórico …………………………………………………………………………………………………………..77
2.4.2.7 Péplum …………………………………………………………………………………………………………….78
2.4.2.8 Fantástico …………………………………………………………………………………………………………79
2.4.2.9 Suspense …………………………………………………………………………………………………………..79
2.4.3 Cine social …………………………………………………………………………………………… 80
2.4.3.1 Político ……………………………………………………………………………………………………………..80
2.4.3.2 Periodístico ………………………………………………………………………………………………………80
2.4.3.3 Juicios ………………………………………………………………………………………………………………80
2.4.3.4 Queer ………………………………………………………………………………………………………………..80
2.4.3.5 Religioso …………………………………………………………………………………………………………..81
2.4.4 Otros subgéneros ………………………………………………………………………………… 81
2.4.4.1 Snow wéstern ……………………………………………………………………………………………………81
2.4.4.2 Spaghett i wéstern ………………………………………………………………………………………………82
2.4.4.3 Gánsteres ………………………………………………………………………………………………………….82
2.4.4.4 Psicothriller ……………………………………………………………………………………………………….82
2.4.4.5 Carcelario …………………………………………………………………………………………………………82
2.4.4.6 Superhéroes ……………………………………………………………………………………………………..83
2.4.4.7 Deportes …………………………………………………………………………………………………………..83
2.4.4.8 Gore …………………………………………………………………………………………………………………83
2.4.4.9 Cine dentro del cine………………………………………………………………………………………….84
2.5 Tipos de programas de televisión …………………………………………………84
2.5.1 Programas en plató……………………………………………………………………………… 85
2.5.1.1 El informativo ………………………………………………………………………………………………….85
2.5.1.2 La entrevista ……………………………………………………………………………………………………85
2.5.1.3 El debate ………………………………………………………………………………………………………….85
2.5.1.4 El concurso ………………………………………………………………………………………………………86
2.5.1.5 El magazín ………………………………………………………………………………………………………86
2.5.2 Retransmisiones ………………………………………………………………………………….. 87
2.5.2.1 Las retransmisiones deportivas ……………………………………………………………………….87
2.5.2.2 Las retransmisiones especiales ………………………………………………………………………..87
2.6 Tipos de programas de radio ……………………………………………………….88
2.6.1 Magazines radiofónicos ………………………………………………………………………. 88
2.6.2 Programas informativos ……………………………………………………………………… 89
2.6.3 Programas musicales ………………………………………………………………………….. 90
2.6.4 Programas culturales ………………………………………………………………………….. 91
2.6.5 Dramatizaciones y radionovelas …………………………………………………………. 91
2.7 Narrativas transmedia …………………………………………………………………..91
2.8 Técnicas y estrategias de programación ……………………………………….93
2.8.1 La parrilla……………………………………………………………………………………………. 93
2.8.2 Medición de audiencias ………………………………………………………………………. 94
2.8.2.1 Medición de audiencias de televisión mediante audímetros …………………………….95
2.8.2.2 Estudio General de Medios ………………………………………………………………………………95
2.3.1 Cine de fi cción …………………………………………………………………………………….. 66
2.3.2 Cine de no fi cción: documentales ………………………………………………………… 67
2.3.2.1 Los géneros o modalidades del cine documental ……………………………………………..68
2.3.3 Cine no narrativo: películas de vanguardia…………………………………………. 70
2.4 Los géneros del cine y series de fi cción ………………………………………..71
2.4.1 Géneros clásicos …………………………………………………………………………………. 72
2.4.1.1 Wéstern ……………………………………………………………………………………………………………72
2.4.1.2 Comedia …………………………………………………………………………………………………………..73
2.4.1.3 Drama ………………………………………………………………………………………………………………73
2.4.1.4 Musical …………………………………………………………………………………………………………….74
2.4.1.5 Aventuras …………………………………………………………………………………………………………74
2.4.1.6 Terror ……………………………………………………………………………………………………………….74
2.4.1.7 Cine negro ………………………………………………………………………………………………………..75
2.4.2 Nuevos géneros ………………………………………………………………………………….. 75
2.4.2.1 Bélico ………………………………………………………………………………………………………………..76
2.4.2.2 Biopic ………………………………………………………………………………………………………………..76
2.4.2.3 Acción ………………………………………………………………………………………………………………77
2.4.2.4 Ciencia fi cción ………………………………………………………………………………………………….77
2.4.2.5 Catástrofes ……………………………………………………………………………………………………….77
2.4.2.6 Histórico …………………………………………………………………………………………………………..77
2.4.2.7 Péplum …………………………………………………………………………………………………………….78
2.4.2.8 Fantástico …………………………………………………………………………………………………………79
2.4.2.9 Suspense …………………………………………………………………………………………………………..79
2.4.3 Cine social …………………………………………………………………………………………… 80
2.4.3.1 Político ……………………………………………………………………………………………………………..80
2.4.3.2 Periodístico ………………………………………………………………………………………………………80
2.4.3.3 Juicios ………………………………………………………………………………………………………………80
2.4.3.4 Queer ………………………………………………………………………………………………………………..80
2.4.3.5 Religioso …………………………………………………………………………………………………………..81
2.4.4 Otros subgéneros ………………………………………………………………………………… 81
2.4.4.1 Snow wéstern ……………………………………………………………………………………………………81
2.4.4.2 Spaghett i wéstern ………………………………………………………………………………………………82
2.4.4.3 Gánsteres ………………………………………………………………………………………………………….82
2.4.4.4 Psicothriller ……………………………………………………………………………………………………….82
2.4.4.5 Carcelario …………………………………………………………………………………………………………82
2.4.4.6 Superhéroes ……………………………………………………………………………………………………..83
2.4.4.7 Deportes …………………………………………………………………………………………………………..83
2.4.4.8 Gore …………………………………………………………………………………………………………………83
2.4.4.9 Cine dentro del cine………………………………………………………………………………………….84
2.5 Tipos de programas de televisión …………………………………………………84
2.5.1 Programas en plató……………………………………………………………………………… 85
2.5.1.1 El informativo ………………………………………………………………………………………………….85
2.5.1.2 La entrevista ……………………………………………………………………………………………………85
2.5.1.3 El debate ………………………………………………………………………………………………………….85
2.5.1.4 El concurso ………………………………………………………………………………………………………86
2.5.1.5 El magazín ………………………………………………………………………………………………………86
2.5.2 Retransmisiones ………………………………………………………………………………….. 87
2.5.2.1 Las retransmisiones deportivas ……………………………………………………………………….87
2.5.2.2 Las retransmisiones especiales ………………………………………………………………………..87
2.6 Tipos de programas de radio ……………………………………………………….88
2.6.1 Magazines radiofónicos ………………………………………………………………………. 88
2.6.2 Programas informativos ……………………………………………………………………… 89
2.6.3 Programas musicales ………………………………………………………………………….. 90
2.6.4 Programas culturales ………………………………………………………………………….. 91
2.6.5 Dramatizaciones y radionovelas …………………………………………………………. 91
2.7 Narrativas transmedia …………………………………………………………………..91
2.8 Técnicas y estrategias de programación ……………………………………….93
2.8.1 La parrilla……………………………………………………………………………………………. 93
2.8.2 Medición de audiencias ………………………………………………………………………. 94
2.8.2.1 Medición de audiencias de televisión mediante audímetros …………………………….95
2.8.2.2 Estudio General de Medios ………………………………………………………………………………95
2.9 Condicionantes de accesibilidad universal …………………………………..96
2.9.1 Normativa …………………………………………………………………………………………… 96
2.9.2 Servicios ……………………………………………………………………………………………… 97
2.9.2.1 Subtitulado……………………………………………………………………………………………………….97
2.9.2.2 Audiodescripción (o videodescripción) …………………………………………………………….98
2.9.2.3 Lengua de signos …………………………………………………………………………………………….98
Capítulo 3
La fase de desarrollo …………………………………………………..101
3.1 Introducción ……………………………………………………………………………….101
3.2 El productor ante el guion …………………………………………………………102
3.2.1 Valores de producción ……………………………………………………………………… 102
3.2.2 El contrato con el guionista ……………………………………………………………….. 103
3.3. Proceso de creación de un relato de fi cción ……………………………….103
3.3.1 La idea ………………………………………………………………………………………………. 104
3.3.2 La sinopsis ………………………………………………………………………………………… 104
3.3.3 El argumento …………………………………………………………………………………….. 104
3.3.4 La escaleta …………………………………………………………………………………………. 105
3.3.5 El tratamiento ……………………………………………………………………………………. 105
3.4. Guion literario …………………………………………………………………………..106
3.4.1 La estructura dramática …………………………………………………………………….. 110
3.4.1.1 Primer acto o planteamiento …………………………………………………………………………..111
3.4.1.2 Segundo acto o confrontación …………………………………………………………………………112
3.4.1.3 Tercer acto o resolución ………………………………………………………………………………….112
3.4.2 ¿Guion original o adaptado? ……………………………………………………………… 113
3.4.3 Software para escritura de guiones …………………………………………………….. 115
3.5 Biblia de una serie de televisión ………………………………………………….117
3.5.1 Idea, sinopsis o storyline de la serie ……………………………………………………. 117
3.5.2 Referentes …………………………………………………………………………………………. 117
3.5.3 Formato/estructura ……………………………………………………………………………. 118
3.5.4 Perfi les de personajes ………………………………………………………………………… 118
3.5.5 Sinopsis primera temporada ……………………………………………………………… 118
3.5.6 Cuadro o mapa de tramas …………………………………………………………………. 118
3.5.7 Espacios, decorados y exteriores ……………………………………………………….. 120
3.5.8 Relaciones entre los personajes …………………………………………………………. 120
3.6 La reescritura del guion ……………………………………………………………..120
3.6.1 La elección del director ……………………………………………………………………… 121
3.6.2 La fi gura del showrunner ……………………………………………………………………. 122
3.7 Proceso de creación de un relato de no fi cción
o documental ……………………………………………………………………………..122
3.7.1 El dosier de un documental ………………………………………………………………. 123
3.7.1.1 Sinopsis y resumen ………………………………………………………………………………………..123
3.7.1.2 Notas de intenciones ………………………………………………………………………………………124
3.7.1.3 Estructura ……………………………………………………………………………………………………….124
3.7.1.4 Personajes ……………………………………………………………………………………………………….124
3.8 Derechos de autor ………………………………………………………………………124
3.8.1 La Ley de Propiedad Intelectual ……………………………………………………….. 125
3.8.2 Derechos de autor de una obra audiovisual ………………………………………. 126
3.8.3 Derecho de Propiedad Industrial ………………………………………………………. 127
3.8.4 Licencias copyleft ……………………………………………………………………………….. 127
3.9 Entidades de gestión de derechos ………………………………………………128
3.9.1 La SGAE ……………………………………………………………………………………………. 129
3.10 Los derechos del productor audiovisual …………………………………..130
3.10.1 Cesión de derechos ………………………………………………………………………….. 131
2.9.1 Normativa …………………………………………………………………………………………… 96
2.9.2 Servicios ……………………………………………………………………………………………… 97
2.9.2.1 Subtitulado……………………………………………………………………………………………………….97
2.9.2.2 Audiodescripción (o videodescripción) …………………………………………………………….98
2.9.2.3 Lengua de signos …………………………………………………………………………………………….98
Capítulo 3
La fase de desarrollo …………………………………………………..101
3.1 Introducción ……………………………………………………………………………….101
3.2 El productor ante el guion …………………………………………………………102
3.2.1 Valores de producción ……………………………………………………………………… 102
3.2.2 El contrato con el guionista ……………………………………………………………….. 103
3.3. Proceso de creación de un relato de fi cción ……………………………….103
3.3.1 La idea ………………………………………………………………………………………………. 104
3.3.2 La sinopsis ………………………………………………………………………………………… 104
3.3.3 El argumento …………………………………………………………………………………….. 104
3.3.4 La escaleta …………………………………………………………………………………………. 105
3.3.5 El tratamiento ……………………………………………………………………………………. 105
3.4. Guion literario …………………………………………………………………………..106
3.4.1 La estructura dramática …………………………………………………………………….. 110
3.4.1.1 Primer acto o planteamiento …………………………………………………………………………..111
3.4.1.2 Segundo acto o confrontación …………………………………………………………………………112
3.4.1.3 Tercer acto o resolución ………………………………………………………………………………….112
3.4.2 ¿Guion original o adaptado? ……………………………………………………………… 113
3.4.3 Software para escritura de guiones …………………………………………………….. 115
3.5 Biblia de una serie de televisión ………………………………………………….117
3.5.1 Idea, sinopsis o storyline de la serie ……………………………………………………. 117
3.5.2 Referentes …………………………………………………………………………………………. 117
3.5.3 Formato/estructura ……………………………………………………………………………. 118
3.5.4 Perfi les de personajes ………………………………………………………………………… 118
3.5.5 Sinopsis primera temporada ……………………………………………………………… 118
3.5.6 Cuadro o mapa de tramas …………………………………………………………………. 118
3.5.7 Espacios, decorados y exteriores ……………………………………………………….. 120
3.5.8 Relaciones entre los personajes …………………………………………………………. 120
3.6 La reescritura del guion ……………………………………………………………..120
3.6.1 La elección del director ……………………………………………………………………… 121
3.6.2 La fi gura del showrunner ……………………………………………………………………. 122
3.7 Proceso de creación de un relato de no fi cción
o documental ……………………………………………………………………………..122
3.7.1 El dosier de un documental ………………………………………………………………. 123
3.7.1.1 Sinopsis y resumen ………………………………………………………………………………………..123
3.7.1.2 Notas de intenciones ………………………………………………………………………………………124
3.7.1.3 Estructura ……………………………………………………………………………………………………….124
3.7.1.4 Personajes ……………………………………………………………………………………………………….124
3.8 Derechos de autor ………………………………………………………………………124
3.8.1 La Ley de Propiedad Intelectual ……………………………………………………….. 125
3.8.2 Derechos de autor de una obra audiovisual ………………………………………. 126
3.8.3 Derecho de Propiedad Industrial ………………………………………………………. 127
3.8.4 Licencias copyleft ……………………………………………………………………………….. 127
3.9 Entidades de gestión de derechos ………………………………………………128
3.9.1 La SGAE ……………………………………………………………………………………………. 129
3.10 Los derechos del productor audiovisual …………………………………..130
3.10.1 Cesión de derechos ………………………………………………………………………….. 131
Capítulo 4
Organigramas ……………………………………………………………..135
4.1 Equipos implicados en una producción
audiovisual …………………………………………………………………………………135
4.2 Equipo artístico (CAST) ………………………………………………………………137
4.2.1 Reparto principal ……………………………………………………………………………… 137
4.2.2 Actores secundarios y de reparto ………………………………………………………. 138
4.2.2.1 Actores y actrices secundarios ………………………………………………………………………..139
4.2.2.2 Actores y actrices de reparto …………………………………………………………………………..139
4.2.2.3 Actor o actriz de pequeñas partes …………………………………………………………………..139
4.2.3 Figuración (CROWD) ………………………………………………………………………… 139
4.2.4 Dobles ……………………………………………………………………………………………….. 140
4.2.4.1 Dobles de acción/Especialistas/Stunts …………………………………………………………….140
4.2.4.2 Dobles de cuerpo ……………………………………………………………………………………………140
4.2.4.3 Dobles de luces/Stand in …………………………………………………………………………………140
4.2.5 Personal complementario ………………………………………………………………….. 141
4.2.5.1 Profesores especialistas/Coach …………………………………………………………………………141
4.2.5.2 Coreógrafos ……………………………………………………………………………………………………141
4.2.5.3 Maestros de armas ………………………………………………………………………………………….141
4.2.5.4 Entrenadores personales y dietistas ………………………………………………………………..141
4.2.5.5 Asistentes de los actores …………………………………………………………………………………142
4.2.5.6 Cuidadores de niños ………………………………………………………………………………………142
4.2.6 Actores menores de edad ………………………………………………………………….. 142
4.2.7 Documentación de casting …………………………………………………………………. 144
4.2.7.1 Bases de datos ………………………………………………………………………………………………..145
4.2.7.2 Hojas de cesión de derechos de imagen ………………………………………………………….147
4.2.7.3 Permisos de menores ………………………………………………………………………………………147
4.3 El equipo técnico (CREW) …………………………………………………………..148
4.3.1 El departamento de guion …………………………………………………………………. 148
4.3.1.1 Guionista ………………………………………………………………………………………………………..148
4.3.1.2 Asesores …………………………………………………………………………………………………………148
4.3.1.3 Dibujantes de storyboard ………………………………………………………………………………….148
4.3.1.4 Artistas de previsualización ……………………………………………………………………………149
4.3.2 El departamento de dirección ……………………………………………………………. 149
4.3.2.1 Director …………………………………………………………………………………………………………..149
4.3.2.2 Primer ayudante de dirección/1AD ………………………………………………………………..150
4.3.2.3 Segundo ayudante de dirección/2AD ……………………………………………………………..151
4.3.2.4 Tercer ayudante de dirección/3AD …………………………………………………………………151
4.2.3.5 Director de segunda unidad …………………………………………………………………………..151
4.2.3.6 Auxiliares de dirección ……………………………………………………………………………………151
4.3.3 El departamento de continuidad (script) ……………………………………………. 151
4.3.4 El departamento de casting………………………………………………………………… 152
4.3.4.1 Director de casting ………………………………………………………………………………………….152
4.3.4.2 Coordinador de fi guración ……………………………………………………………………………..153
4.3.5 El departamento de fotografía …………………………………………………………… 153
4.3.5.1 Director de fotografía/primer operador/DOP …………………………………………………153
4.3.5.2 Segundo operador ………………………………………………………………………………………….153
4.3.5.3 Foquista/focuspuller …………………………………………………………………………………………154
4.3.5.4 Ayudante de cámara ……………………………………………………………………………………..154
4.3.5.5 Foto-fi ja …………………………………………………………………………………………………………..154
4.3.5.6 Operador de steadicam …………………………………………………………………………………….155
4.3.6 El departamento de maquinistas/Grips ……………………………………………… 155
4.3.6.1 Keygrip ……………………………………………………………………………………………………………156
4.3.6.2 Best boy grip …………………………………………………………………………………………………….156
4.3.6.3 Grips ……………………………………………………………………………………………………………….156
4.3.6.4 Operador de cabeza caliente …………………………………………………………………………..156
4.3.7 El departamento de eléctricos ……………………………………………………………. 156
4.3.7.1 Jefe de eléctricos/Gaff er ……………………………………………………………………………………156
4.3.7.2 Ayudante jefe eléctricos/Best boy …………………………………………………………………….156
4.3.7.3 Eléctrico/Operador de luminotecnia ……………………………………………………………….156
4.3.7.4 Genny operator …………………………………………………………………………………………………157
Organigramas ……………………………………………………………..135
4.1 Equipos implicados en una producción
audiovisual …………………………………………………………………………………135
4.2 Equipo artístico (CAST) ………………………………………………………………137
4.2.1 Reparto principal ……………………………………………………………………………… 137
4.2.2 Actores secundarios y de reparto ………………………………………………………. 138
4.2.2.1 Actores y actrices secundarios ………………………………………………………………………..139
4.2.2.2 Actores y actrices de reparto …………………………………………………………………………..139
4.2.2.3 Actor o actriz de pequeñas partes …………………………………………………………………..139
4.2.3 Figuración (CROWD) ………………………………………………………………………… 139
4.2.4 Dobles ……………………………………………………………………………………………….. 140
4.2.4.1 Dobles de acción/Especialistas/Stunts …………………………………………………………….140
4.2.4.2 Dobles de cuerpo ……………………………………………………………………………………………140
4.2.4.3 Dobles de luces/Stand in …………………………………………………………………………………140
4.2.5 Personal complementario ………………………………………………………………….. 141
4.2.5.1 Profesores especialistas/Coach …………………………………………………………………………141
4.2.5.2 Coreógrafos ……………………………………………………………………………………………………141
4.2.5.3 Maestros de armas ………………………………………………………………………………………….141
4.2.5.4 Entrenadores personales y dietistas ………………………………………………………………..141
4.2.5.5 Asistentes de los actores …………………………………………………………………………………142
4.2.5.6 Cuidadores de niños ………………………………………………………………………………………142
4.2.6 Actores menores de edad ………………………………………………………………….. 142
4.2.7 Documentación de casting …………………………………………………………………. 144
4.2.7.1 Bases de datos ………………………………………………………………………………………………..145
4.2.7.2 Hojas de cesión de derechos de imagen ………………………………………………………….147
4.2.7.3 Permisos de menores ………………………………………………………………………………………147
4.3 El equipo técnico (CREW) …………………………………………………………..148
4.3.1 El departamento de guion …………………………………………………………………. 148
4.3.1.1 Guionista ………………………………………………………………………………………………………..148
4.3.1.2 Asesores …………………………………………………………………………………………………………148
4.3.1.3 Dibujantes de storyboard ………………………………………………………………………………….148
4.3.1.4 Artistas de previsualización ……………………………………………………………………………149
4.3.2 El departamento de dirección ……………………………………………………………. 149
4.3.2.1 Director …………………………………………………………………………………………………………..149
4.3.2.2 Primer ayudante de dirección/1AD ………………………………………………………………..150
4.3.2.3 Segundo ayudante de dirección/2AD ……………………………………………………………..151
4.3.2.4 Tercer ayudante de dirección/3AD …………………………………………………………………151
4.2.3.5 Director de segunda unidad …………………………………………………………………………..151
4.2.3.6 Auxiliares de dirección ……………………………………………………………………………………151
4.3.3 El departamento de continuidad (script) ……………………………………………. 151
4.3.4 El departamento de casting………………………………………………………………… 152
4.3.4.1 Director de casting ………………………………………………………………………………………….152
4.3.4.2 Coordinador de fi guración ……………………………………………………………………………..153
4.3.5 El departamento de fotografía …………………………………………………………… 153
4.3.5.1 Director de fotografía/primer operador/DOP …………………………………………………153
4.3.5.2 Segundo operador ………………………………………………………………………………………….153
4.3.5.3 Foquista/focuspuller …………………………………………………………………………………………154
4.3.5.4 Ayudante de cámara ……………………………………………………………………………………..154
4.3.5.5 Foto-fi ja …………………………………………………………………………………………………………..154
4.3.5.6 Operador de steadicam …………………………………………………………………………………….155
4.3.6 El departamento de maquinistas/Grips ……………………………………………… 155
4.3.6.1 Keygrip ……………………………………………………………………………………………………………156
4.3.6.2 Best boy grip …………………………………………………………………………………………………….156
4.3.6.3 Grips ……………………………………………………………………………………………………………….156
4.3.6.4 Operador de cabeza caliente …………………………………………………………………………..156
4.3.7 El departamento de eléctricos ……………………………………………………………. 156
4.3.7.1 Jefe de eléctricos/Gaff er ……………………………………………………………………………………156
4.3.7.2 Ayudante jefe eléctricos/Best boy …………………………………………………………………….156
4.3.7.3 Eléctrico/Operador de luminotecnia ……………………………………………………………….156
4.3.7.4 Genny operator …………………………………………………………………………………………………157
4.3.8 El departamento de sonido directo ……………………………………………………. 157
4.3.8.1 Mezclador de sonido de producción/Técnico de sonido de
producción/Sound Mixer …………………………………………………………………………………157
4.3.8.2 Operador de jirafa/Pertiguista/Boom operator…………………………………………………..157
4.3.8.3 Ayudante o auxiliar de sonido/Cableman ………………………………………………………..158
4.3.9 El departamento de arte ……………………………………………………………………. 158
4.3.9.1 Director de Arte/Diseñador de producción/Production designer ………………………158
4.3.9.2 Escenógrafo…………………………………………………………………………………………………….159
4.3.9.3 Ambientador/decorador …………………………………………………………………………………159
4.3.9.4 Regidor de producción/Productor de arte ………………………………………………………159
4.3.10 El departamento de atrezo (props) ……………………………………………………. 160
4.3.11 El departamento de vestuario ………………………………………………………….. 160
4.3.11.1 Diseñador de vestuario/Figurinista/Costume designer ……………………………………160
4.3.11.2 Sastre …………………………………………………………………………………………………………….160
4.3.11.3 Asistentes de vestuario …………………………………………………………………………………160
4.3.11.4 Asistentes de vestuario en set ……………………………………………………………………….161
4.3.12 El departamento de maquillaje y peluquería …………………………………… 161
4.3.12.1 Jefe de maquillaje ………………………………………………………………………………………….161
4.3.12.2 Maquillador/Make-up artist ……………………………………………………………………………161
4.3.12.3 Peluquero ……………………………………………………………………………………………………..161
4.3.13 El departamento de SFX ………………………………………………………………….. 162
4.3.14 El departamento de animales ………………………………………………………….. 162
4.3.14.1 Coordinador de semovientes ………………………………………………………………………..162
4.3.14.2 Jinetes/caballistas ………………………………………………………………………………………….162
4.3.14.3 Ramaleros …………………………………………………………………………………………………….162
4.3.15 El departamento de edición o montaje …………………………………………….. 163
4.3.15.1 Montador/Editor …………………………………………………………………………………………..163
4.3.15.2 Ayudante de montaje ……………………………………………………………………………………163
4.3.15.3 Diseñador de títulos/Title designer …………………………………………………………………163
4.3.16 El departamento de etalonado/Corrección de color ……………………………….
(color grading) …………………………………………………………………………………… 163
4.3.17 El departamento de posproducción de sonido ………………………………… 164
4.3.17.1 Diseñador de sonido/Supervising sound editor ……………………………………………….164
4.3.17.2 Editor-mezclador de diálogos ……………………………………………………………………….164
4.3.17.3 Editor-mezclador de ADR …………………………………………………………………………….164
4.3.17.4 Editor-mezclador de efectos sonoros …………………………………………………………….165
4.3.17.5 Artistas Foley ………………………………………………………………………………………………..165
4.3.18 El departamento de música ……………………………………………………………… 165
4.3.18.1 Compositor …………………………………………………………………………………………………..165
4.3.18.2 Montador de música/Music editor ………………………………………………………………….166
4.3.18.3 Supervisor musical ……………………………………………………………………………………….166
4.3.18.4 Productor de la banda sonora ……………………………………………………………………….166
4.3.19 El departamento de efectos visuales (VFX) ……………………………………… 166
4.4 El departamento de producción ………………………………………………..167
4.4.1 Productor ………………………………………………………………………………………….. 167
4.4.2 Productor ejecutivo/Executive producer ………………………………………………. 167
4.4.3 Coproductor ……………………………………………………………………………………… 169
4.4.4 Productor delegado …………………………………………………………………………… 169
4.4.5 Director de producción/Line producer ………………………………………………… 169
4.4.6 Jefe de producción/Unit production manager ………………………………………. 170
4.4.7 Productor asociado ……………………………………………………………………………. 171
4.4.8 Primer ayudante de producción/Jefe de localizaciones ……………………… 171
4.4.9 Segundo ayudante de producción/Coordinador de producción ……….. 171
4.4.10 Ayudantes de producción ……………………………………………………………….. 172
4.4.11 Auxiliares de producción (P. A.)………………………………………………………. 172
4.5 El departamento de localizaciones ……………………………………………..173
4.5.1 Primer ayudante de producción/Jefe de localizaciones ……………………… 173
4.5.2 Localizadores (scouts) ………………………………………………………………………… 173
4.5.3 Asistentes de localizaciones ………………………………………………………………. 173
4.6 El departamento de transportes ………………………………………………….174
4.6.1 Jefe de transportes …………………………………………………………………………….. 174
4.3.8.1 Mezclador de sonido de producción/Técnico de sonido de
producción/Sound Mixer …………………………………………………………………………………157
4.3.8.2 Operador de jirafa/Pertiguista/Boom operator…………………………………………………..157
4.3.8.3 Ayudante o auxiliar de sonido/Cableman ………………………………………………………..158
4.3.9 El departamento de arte ……………………………………………………………………. 158
4.3.9.1 Director de Arte/Diseñador de producción/Production designer ………………………158
4.3.9.2 Escenógrafo…………………………………………………………………………………………………….159
4.3.9.3 Ambientador/decorador …………………………………………………………………………………159
4.3.9.4 Regidor de producción/Productor de arte ………………………………………………………159
4.3.10 El departamento de atrezo (props) ……………………………………………………. 160
4.3.11 El departamento de vestuario ………………………………………………………….. 160
4.3.11.1 Diseñador de vestuario/Figurinista/Costume designer ……………………………………160
4.3.11.2 Sastre …………………………………………………………………………………………………………….160
4.3.11.3 Asistentes de vestuario …………………………………………………………………………………160
4.3.11.4 Asistentes de vestuario en set ……………………………………………………………………….161
4.3.12 El departamento de maquillaje y peluquería …………………………………… 161
4.3.12.1 Jefe de maquillaje ………………………………………………………………………………………….161
4.3.12.2 Maquillador/Make-up artist ……………………………………………………………………………161
4.3.12.3 Peluquero ……………………………………………………………………………………………………..161
4.3.13 El departamento de SFX ………………………………………………………………….. 162
4.3.14 El departamento de animales ………………………………………………………….. 162
4.3.14.1 Coordinador de semovientes ………………………………………………………………………..162
4.3.14.2 Jinetes/caballistas ………………………………………………………………………………………….162
4.3.14.3 Ramaleros …………………………………………………………………………………………………….162
4.3.15 El departamento de edición o montaje …………………………………………….. 163
4.3.15.1 Montador/Editor …………………………………………………………………………………………..163
4.3.15.2 Ayudante de montaje ……………………………………………………………………………………163
4.3.15.3 Diseñador de títulos/Title designer …………………………………………………………………163
4.3.16 El departamento de etalonado/Corrección de color ……………………………….
(color grading) …………………………………………………………………………………… 163
4.3.17 El departamento de posproducción de sonido ………………………………… 164
4.3.17.1 Diseñador de sonido/Supervising sound editor ……………………………………………….164
4.3.17.2 Editor-mezclador de diálogos ……………………………………………………………………….164
4.3.17.3 Editor-mezclador de ADR …………………………………………………………………………….164
4.3.17.4 Editor-mezclador de efectos sonoros …………………………………………………………….165
4.3.17.5 Artistas Foley ………………………………………………………………………………………………..165
4.3.18 El departamento de música ……………………………………………………………… 165
4.3.18.1 Compositor …………………………………………………………………………………………………..165
4.3.18.2 Montador de música/Music editor ………………………………………………………………….166
4.3.18.3 Supervisor musical ……………………………………………………………………………………….166
4.3.18.4 Productor de la banda sonora ……………………………………………………………………….166
4.3.19 El departamento de efectos visuales (VFX) ……………………………………… 166
4.4 El departamento de producción ………………………………………………..167
4.4.1 Productor ………………………………………………………………………………………….. 167
4.4.2 Productor ejecutivo/Executive producer ………………………………………………. 167
4.4.3 Coproductor ……………………………………………………………………………………… 169
4.4.4 Productor delegado …………………………………………………………………………… 169
4.4.5 Director de producción/Line producer ………………………………………………… 169
4.4.6 Jefe de producción/Unit production manager ………………………………………. 170
4.4.7 Productor asociado ……………………………………………………………………………. 171
4.4.8 Primer ayudante de producción/Jefe de localizaciones ……………………… 171
4.4.9 Segundo ayudante de producción/Coordinador de producción ……….. 171
4.4.10 Ayudantes de producción ……………………………………………………………….. 172
4.4.11 Auxiliares de producción (P. A.)………………………………………………………. 172
4.5 El departamento de localizaciones ……………………………………………..173
4.5.1 Primer ayudante de producción/Jefe de localizaciones ……………………… 173
4.5.2 Localizadores (scouts) ………………………………………………………………………… 173
4.5.3 Asistentes de localizaciones ………………………………………………………………. 173
4.6 El departamento de transportes ………………………………………………….174
4.6.1 Jefe de transportes …………………………………………………………………………….. 174
4.6.2 Drivers ……………………………………………………………………………………………….. 174
4.7 El departamento de catering ……………………………………………………….174
4.8 El departamento de contabilidad ……………………………………………….175
4.8.1 Secretario de producción …………………………………………………………………… 175
4.8.2 Contable/Pagador ……………………………………………………………………………… 175
Capítulo 5
La fi nanciación ……………………………………………………………179
5.1 La fi nanciación de obras audiovisuales ………………………………………179
5.2 Modos de producción …………………………………………………………………180
5.2.1 Producción propia …………………………………………………………………………….. 180
5.2.2 Coproducción ……………………………………………………………………………………. 182
5.2.3 Encargo de producción (producción asociada) ………………………………….. 183
5.3 Fuentes de fi nanciación ………………………………………………………………184
5.3.1 Fuentes de fi nanciación públicas ……………………………………………………….. 185
5.3.1.1 Medidas de fomento e incentivos ……………………………………………………………………185
5.3.1.2 Ayudas y subvenciones ………………………………………………………………………………….186
5.3.1.3 Financiación del Instituto de Crédito Ofi cial …………………………………………………..187
5.3.1.4 Incentivos fi scales …………………………………………………………………………………………..187
5.3.2 Fuentes de fi nanciación privadas ………………………………………………………. 188
5.3.2.1 Capital propio ………………………………………………………………………………………………..188
5.3.2.2 Ventas y preventas a distribuidores o agentes de ventas ………………………………..188
5.3.2.3 Inversión de las televisiones en la producción audiovisual …………………………….191
5.3.2.3.1 Medidas de protección …………………………………………………………………………….192
5.3.2.4 Productos y operaciones bancarias …………………………………………………………………193
5.3.2.5 Inversores de capital ……………………………………………………………………………………….195
5.3.2.5.1 AIE y ECR ……………………………………………………………………………………………….197
5.3.2.6 Crowdfunding …………………………………………………………………………………………………199
5.3.2.7 Product placement …………………………………………………………………………………………….202
5.3.2.7.1 Marco legislativo ………………………………………………………………………………………203
5.3.2.8 Merchandising ………………………………………………………………………………………………….204
5.3.2.8.1 Tipos de merchandising ……………………………………………………………………………..205
5.3.2.9 Patrocinio ……………………………………………………………………………………………………….207
5.3.2.10 Pagos diferidos y facilities deals ……………………………………………………………………..208
5.3.3 Otras fuentes de fi nanciación …………………………………………………………….. 210
5.4 Presentación de proyectos ………………………………………………………….211
5.4.1 El dosier del proyecto ………………………………………………………………………. 211
5.4.2 Cómo realizar el dosier ……………………………………………………………………… 212
5.4.3 La presentación ante los fi nanciadores ………………………………………………. 216
5.4.3.1 El pitching ……………………………………………………………………………………………………….217
Capítulo 6
Elaboración de desgloses ……………………………………………221
6.1 La preproducción de la obra audiovisual ……………………………………221
6.2 La secuencia narrativa, la escena y la secuencia
de producción ……………………………………………………………………………..223
6.3 Guion técnico ……………………………………………………………………………..225
6.4 Storyboard o guion gráfi co …………………………………………………………..232
6.5 Previsualización y animatics ………………………………………………………236
6.6 El desglose del guion ………………………………………………………………….239
6.6.1 El desglose por secuencias de producción (script
breakdown) …………………………………………………………………………………………. 240
6.6.1.1 Hojas de desglose por secuencias de producción (breakdown sheets) ……………….246
6.6.2 Listados de personajes (cast list) ………………………………………………………… 248
6.6.3 Listados de vestuario ………………………………………………………………………… 255
4.7 El departamento de catering ……………………………………………………….174
4.8 El departamento de contabilidad ……………………………………………….175
4.8.1 Secretario de producción …………………………………………………………………… 175
4.8.2 Contable/Pagador ……………………………………………………………………………… 175
Capítulo 5
La fi nanciación ……………………………………………………………179
5.1 La fi nanciación de obras audiovisuales ………………………………………179
5.2 Modos de producción …………………………………………………………………180
5.2.1 Producción propia …………………………………………………………………………….. 180
5.2.2 Coproducción ……………………………………………………………………………………. 182
5.2.3 Encargo de producción (producción asociada) ………………………………….. 183
5.3 Fuentes de fi nanciación ………………………………………………………………184
5.3.1 Fuentes de fi nanciación públicas ……………………………………………………….. 185
5.3.1.1 Medidas de fomento e incentivos ……………………………………………………………………185
5.3.1.2 Ayudas y subvenciones ………………………………………………………………………………….186
5.3.1.3 Financiación del Instituto de Crédito Ofi cial …………………………………………………..187
5.3.1.4 Incentivos fi scales …………………………………………………………………………………………..187
5.3.2 Fuentes de fi nanciación privadas ………………………………………………………. 188
5.3.2.1 Capital propio ………………………………………………………………………………………………..188
5.3.2.2 Ventas y preventas a distribuidores o agentes de ventas ………………………………..188
5.3.2.3 Inversión de las televisiones en la producción audiovisual …………………………….191
5.3.2.3.1 Medidas de protección …………………………………………………………………………….192
5.3.2.4 Productos y operaciones bancarias …………………………………………………………………193
5.3.2.5 Inversores de capital ……………………………………………………………………………………….195
5.3.2.5.1 AIE y ECR ……………………………………………………………………………………………….197
5.3.2.6 Crowdfunding …………………………………………………………………………………………………199
5.3.2.7 Product placement …………………………………………………………………………………………….202
5.3.2.7.1 Marco legislativo ………………………………………………………………………………………203
5.3.2.8 Merchandising ………………………………………………………………………………………………….204
5.3.2.8.1 Tipos de merchandising ……………………………………………………………………………..205
5.3.2.9 Patrocinio ……………………………………………………………………………………………………….207
5.3.2.10 Pagos diferidos y facilities deals ……………………………………………………………………..208
5.3.3 Otras fuentes de fi nanciación …………………………………………………………….. 210
5.4 Presentación de proyectos ………………………………………………………….211
5.4.1 El dosier del proyecto ………………………………………………………………………. 211
5.4.2 Cómo realizar el dosier ……………………………………………………………………… 212
5.4.3 La presentación ante los fi nanciadores ………………………………………………. 216
5.4.3.1 El pitching ……………………………………………………………………………………………………….217
Capítulo 6
Elaboración de desgloses ……………………………………………221
6.1 La preproducción de la obra audiovisual ……………………………………221
6.2 La secuencia narrativa, la escena y la secuencia
de producción ……………………………………………………………………………..223
6.3 Guion técnico ……………………………………………………………………………..225
6.4 Storyboard o guion gráfi co …………………………………………………………..232
6.5 Previsualización y animatics ………………………………………………………236
6.6 El desglose del guion ………………………………………………………………….239
6.6.1 El desglose por secuencias de producción (script
breakdown) …………………………………………………………………………………………. 240
6.6.1.1 Hojas de desglose por secuencias de producción (breakdown sheets) ……………….246
6.6.2 Listados de personajes (cast list) ………………………………………………………… 248
6.6.3 Listados de vestuario ………………………………………………………………………… 255
6.6.4 Listados de localizaciones y decorados ……………………………………………… 256
6.6.5 Listados de escenografía ……………………………………………………………………. 257
6.6.6 Listados de vehículos y semovientes …………………………………………………. 260
6.6.7 Otras listas de necesidades ………………………………………………………………… 262
6.6.7.1 Listado de cámara …………………………………………………………………………………………..262
6.6.7.2 Listado de material de iluminación ………………………………………………………………..263
6.6.7.3 Listado de equipo especial ……………………………………………………………………………..263
6.6.7.4 Listado de sonido ……………………………………………………………………………………………264
6.6.7.5 Listado de música …………………………………………………………………………………………..264
6.6.7.6 Listado de efectos especiales y de efectos visuales ………………………………………….264
6.6.7.7 Listado de maquillaje y caracterización ………………………………………………………….265
6.6.7.8 Listado de material de archivo ……………………………………………………………………….267
6.7 Listado de personal (crew list) …………………………………………………….267
Capítulo 7
Localizaciones, decorados y permisos ………………………..273
7.1 Localizaciones versus decorados ………………………………………………..273
7.1.1 Ventajas e inconvenientes ………………………………………………………………….. 274
7.1.2 Áreas de una localización en exteriores …………………………………………….. 278
7.2 La búsqueda de localizaciones (scouting) ……………………………………280
7.2.1 Las Film Commissions y las Film Offi ces ………………………………………………. 281
7.2.2 El análisis de las localizaciones …………………………………………………………. 283
7.2.3 La decisión fi nal sobre las localizaciones: la localización
técnica ……………………………………………………………………………………………….. 287
7.3 Permisos y contratos …………………………………………………………………..292
7.3.1 Permisos en espacios públicos …………………………………………………………… 293
7.3.1.1 Permisos en la ciudad de Madrid ……………………………………………………………………293
7.3.1.2 Permisos en la ciudad de Barcelona ………………………………………………………………..301
7.3.1.3 Permisos en instituciones públicas ………………………………………………………………….302
7.3.2 Permisos en espacios privados ………………………………………………………….. 305
7.3.2.1 Modelo de contrato de localizaciones ……………………………………………………………..307
7.4 Fichas de localización …………………………………………………………………310
7.5 La construcción de decorados …………………………………………………….312
7.5.1 Decorados virtuales …………………………………………………………………………… 314
7.6 La logística en el rodaje-grabación ……………………………………………..315
7.6.1 Viajes y transportes …………………………………………………………………………… 316
7.6.1.1 Consideraciones generales ……………………………………………………………………………..317
7.6.1.2 La orden de transporte ……………………………………………………………………………………318
7.6.1.3 Viajes a otros países ………………………………………………………………………………………..320
7.6.1.4 El cuaderno ATA …………………………………………………………………………………………….321
7.6.2 Alojamientos ……………………………………………………………………………………… 325
7.6.3 Comidas ……………………………………………………………………………………………. 326
Capítulo 8
Recursos materiales y técnicos de una
producción audiovisual ……………………………………………..331
8.1 Adquisición de recursos materiales y técnicos ……………………………331
8.1.1 Las empresas auxiliares …………………………………………………………………….. 332
8.2 Equipamiento de cámara ……………………………………………………………334
8.2.1 Cuerpo de cámara …………………………………………………………………………….. 336
8.2.1.1 Cámaras DSLR ……………………………………………………………………………………………….336
8.2.1.2 Cámaras semicinematográficas ……………………………………………………………………..336
8.2.1.3 Cámaras profesionales broadcast ……………………………………………………………………..337
8.2.1.4 Cámaras profesionales cinematográficas ………………………………………………………..338
8.2.1.5 Cámaras especiales …………………………………………………………………………………………342
8.2.2 Ópticas ………………………………………………………………………………………………. 342
6.6.5 Listados de escenografía ……………………………………………………………………. 257
6.6.6 Listados de vehículos y semovientes …………………………………………………. 260
6.6.7 Otras listas de necesidades ………………………………………………………………… 262
6.6.7.1 Listado de cámara …………………………………………………………………………………………..262
6.6.7.2 Listado de material de iluminación ………………………………………………………………..263
6.6.7.3 Listado de equipo especial ……………………………………………………………………………..263
6.6.7.4 Listado de sonido ……………………………………………………………………………………………264
6.6.7.5 Listado de música …………………………………………………………………………………………..264
6.6.7.6 Listado de efectos especiales y de efectos visuales ………………………………………….264
6.6.7.7 Listado de maquillaje y caracterización ………………………………………………………….265
6.6.7.8 Listado de material de archivo ……………………………………………………………………….267
6.7 Listado de personal (crew list) …………………………………………………….267
Capítulo 7
Localizaciones, decorados y permisos ………………………..273
7.1 Localizaciones versus decorados ………………………………………………..273
7.1.1 Ventajas e inconvenientes ………………………………………………………………….. 274
7.1.2 Áreas de una localización en exteriores …………………………………………….. 278
7.2 La búsqueda de localizaciones (scouting) ……………………………………280
7.2.1 Las Film Commissions y las Film Offi ces ………………………………………………. 281
7.2.2 El análisis de las localizaciones …………………………………………………………. 283
7.2.3 La decisión fi nal sobre las localizaciones: la localización
técnica ……………………………………………………………………………………………….. 287
7.3 Permisos y contratos …………………………………………………………………..292
7.3.1 Permisos en espacios públicos …………………………………………………………… 293
7.3.1.1 Permisos en la ciudad de Madrid ……………………………………………………………………293
7.3.1.2 Permisos en la ciudad de Barcelona ………………………………………………………………..301
7.3.1.3 Permisos en instituciones públicas ………………………………………………………………….302
7.3.2 Permisos en espacios privados ………………………………………………………….. 305
7.3.2.1 Modelo de contrato de localizaciones ……………………………………………………………..307
7.4 Fichas de localización …………………………………………………………………310
7.5 La construcción de decorados …………………………………………………….312
7.5.1 Decorados virtuales …………………………………………………………………………… 314
7.6 La logística en el rodaje-grabación ……………………………………………..315
7.6.1 Viajes y transportes …………………………………………………………………………… 316
7.6.1.1 Consideraciones generales ……………………………………………………………………………..317
7.6.1.2 La orden de transporte ……………………………………………………………………………………318
7.6.1.3 Viajes a otros países ………………………………………………………………………………………..320
7.6.1.4 El cuaderno ATA …………………………………………………………………………………………….321
7.6.2 Alojamientos ……………………………………………………………………………………… 325
7.6.3 Comidas ……………………………………………………………………………………………. 326
Capítulo 8
Recursos materiales y técnicos de una
producción audiovisual ……………………………………………..331
8.1 Adquisición de recursos materiales y técnicos ……………………………331
8.1.1 Las empresas auxiliares …………………………………………………………………….. 332
8.2 Equipamiento de cámara ……………………………………………………………334
8.2.1 Cuerpo de cámara …………………………………………………………………………….. 336
8.2.1.1 Cámaras DSLR ……………………………………………………………………………………………….336
8.2.1.2 Cámaras semicinematográficas ……………………………………………………………………..336
8.2.1.3 Cámaras profesionales broadcast ……………………………………………………………………..337
8.2.1.4 Cámaras profesionales cinematográficas ………………………………………………………..338
8.2.1.5 Cámaras especiales …………………………………………………………………………………………342
8.2.2 Ópticas ………………………………………………………………………………………………. 342
8.2.3 Otro material de cámara ……………………………………………………………………. 343
8.3 Equipamiento de sonido …………………………………………………………….344
8.3.1 Grabadoras ……………………………………………………………………………………….. 346
8.3.2 Micrófonos ………………………………………………………………………………………… 346
8.3.2.1 Micrófonos de cañón ………………………………………………………………………………………346
8.3.2.2 Micrófonos RF ………………………………………………………………………………………………..347
8.3.2.3 Pares estéreo …………………………………………………………………………………………………..348
8.3.3 Accesorios …………………………………………………………………………………………. 348
8.3.3.1 Pértiga …………………………………………………………………………………………………………….348
8.3.3.2 Auriculares ……………………………………………………………………………………………………..348
8.3.3.3 Filtros antivientos y antipop …………………………………………………………………………..349
8.3.3.4 Mezcladores portátiles ……………………………………………………………………………………349
8.3.4 Almacenamiento y cableado ……………………………………………………………… 349
8.4 Equipamiento de iluminación …………………………………………………….350
8.4.1 Proyectores de luz dura …………………………………………………………………….. 355
8.4.1.1 Butanitos/cuarzos/halógenos ………………………………………………………………………….356
8.4.1.2 Fresnel ……………………………………………………………………………………………………………356
8.4.1.3 Cinepar …………………………………………………………………………………………… 356
8.4.1.4 HMI ………………………………………………………………………………………………………………..356
8.4.2 Proyectores de luz suave …………………………………………………………………… 358
8.4.2.1 Kino Flo/Fluorescentes/Luz fría ……………………………………………………………………..358
8.4.3 Proyectores led …………………………………………………………………………………. 359
8.4.3.1 Antorcha led …………………………………………………………………………………………………..359
8.4.3.2 Butanitos LED ………………………………………………………………………………………………..359
8.4.3.3 Fresnel led – ARRILED gamas L5 y L7 ……………………………………………………………359
8.4.3.4 Led FLO ………………………………………………………………………………………………………….360
8.4.3.5 Panel led FELLONI …………………………………………………………………………………………360
8.4.3.6 LED RING ………………………………………………………………………………………………………360
8.4.3.7 Pegatinas led …………………………………………………………………………………………………..361
8.4.4 Globos de iluminación ………………………………………………………………………. 361
8.4.5 Estructuras ………………………………………………………………………………………… 361
8.4.5.1 Emparrillado…………………………………………………………………………………………………..362
8.4.5.2 Pantógrafo ………………………………………………………………………………………………………362
8.4.5.3 Trípodes century …………………………………………………………………………………………….362
8.4.5.4 Palio ……………………………………………………………………………………………………………….362
8.4.5.5 Paneles refl ectores/Porexpán/Estico ………………………………………………………………..362
8.4.5.6 Banderas …………………………………………………………………………………………………………363
8.4.5.7 Ceferino ………………………………………………………………………………………………………….363
8.4.5.8 Saco de arena ………………………………………………………………………………………………….363
8.4.6 Balastos ……………………………………………………………………………………………… 363
8.4.7 Accesorios para proyectores ……………………………………………………………… 365
8.4.7.1 Viseras o palas ………………………………………………………………………………………………..365
8.4.7.2 Metal scrim …………………………………………………………………………………………………….365
8.4.7.3 Conos …………………………………………………………………………………………………………….365
8.4.7.4 Geles de color …………………………………………………………………………………………………366
8.4.7.5 Filtros difusores ……………………………………………………………………………………………..366
8.4.7.6 Gobo ……………………………………………………………………………………………………………….366
8.4.7.7 Cinefoil …………………………………………………………………………………………………………..366
8.4.7.8 Máquinas de humo …………………………………………………………………………………………366
8.5 Grupos electrógenos …………………………………………………………………..367
8.6 Equipamiento de grips ………………………………………………………………..368
8.7 Equipamiento de DIT ………………………………………………………………..369
8.8 Equipamiento de posproducción ………………………………………………..372
8.8.1 Equipamiento para el montaje de la imagen ……………………………………… 372
8.8.2 Equipamiento para la posproducción del sonido ………………………………. 372
8.9 El departamento de producción y la adquisición
de materiales ………………………………………………………………………………373
8.9.1 Equipamiento para producción …………………………………………………………. 376
8.3 Equipamiento de sonido …………………………………………………………….344
8.3.1 Grabadoras ……………………………………………………………………………………….. 346
8.3.2 Micrófonos ………………………………………………………………………………………… 346
8.3.2.1 Micrófonos de cañón ………………………………………………………………………………………346
8.3.2.2 Micrófonos RF ………………………………………………………………………………………………..347
8.3.2.3 Pares estéreo …………………………………………………………………………………………………..348
8.3.3 Accesorios …………………………………………………………………………………………. 348
8.3.3.1 Pértiga …………………………………………………………………………………………………………….348
8.3.3.2 Auriculares ……………………………………………………………………………………………………..348
8.3.3.3 Filtros antivientos y antipop …………………………………………………………………………..349
8.3.3.4 Mezcladores portátiles ……………………………………………………………………………………349
8.3.4 Almacenamiento y cableado ……………………………………………………………… 349
8.4 Equipamiento de iluminación …………………………………………………….350
8.4.1 Proyectores de luz dura …………………………………………………………………….. 355
8.4.1.1 Butanitos/cuarzos/halógenos ………………………………………………………………………….356
8.4.1.2 Fresnel ……………………………………………………………………………………………………………356
8.4.1.3 Cinepar …………………………………………………………………………………………… 356
8.4.1.4 HMI ………………………………………………………………………………………………………………..356
8.4.2 Proyectores de luz suave …………………………………………………………………… 358
8.4.2.1 Kino Flo/Fluorescentes/Luz fría ……………………………………………………………………..358
8.4.3 Proyectores led …………………………………………………………………………………. 359
8.4.3.1 Antorcha led …………………………………………………………………………………………………..359
8.4.3.2 Butanitos LED ………………………………………………………………………………………………..359
8.4.3.3 Fresnel led – ARRILED gamas L5 y L7 ……………………………………………………………359
8.4.3.4 Led FLO ………………………………………………………………………………………………………….360
8.4.3.5 Panel led FELLONI …………………………………………………………………………………………360
8.4.3.6 LED RING ………………………………………………………………………………………………………360
8.4.3.7 Pegatinas led …………………………………………………………………………………………………..361
8.4.4 Globos de iluminación ………………………………………………………………………. 361
8.4.5 Estructuras ………………………………………………………………………………………… 361
8.4.5.1 Emparrillado…………………………………………………………………………………………………..362
8.4.5.2 Pantógrafo ………………………………………………………………………………………………………362
8.4.5.3 Trípodes century …………………………………………………………………………………………….362
8.4.5.4 Palio ……………………………………………………………………………………………………………….362
8.4.5.5 Paneles refl ectores/Porexpán/Estico ………………………………………………………………..362
8.4.5.6 Banderas …………………………………………………………………………………………………………363
8.4.5.7 Ceferino ………………………………………………………………………………………………………….363
8.4.5.8 Saco de arena ………………………………………………………………………………………………….363
8.4.6 Balastos ……………………………………………………………………………………………… 363
8.4.7 Accesorios para proyectores ……………………………………………………………… 365
8.4.7.1 Viseras o palas ………………………………………………………………………………………………..365
8.4.7.2 Metal scrim …………………………………………………………………………………………………….365
8.4.7.3 Conos …………………………………………………………………………………………………………….365
8.4.7.4 Geles de color …………………………………………………………………………………………………366
8.4.7.5 Filtros difusores ……………………………………………………………………………………………..366
8.4.7.6 Gobo ……………………………………………………………………………………………………………….366
8.4.7.7 Cinefoil …………………………………………………………………………………………………………..366
8.4.7.8 Máquinas de humo …………………………………………………………………………………………366
8.5 Grupos electrógenos …………………………………………………………………..367
8.6 Equipamiento de grips ………………………………………………………………..368
8.7 Equipamiento de DIT ………………………………………………………………..369
8.8 Equipamiento de posproducción ………………………………………………..372
8.8.1 Equipamiento para el montaje de la imagen ……………………………………… 372
8.8.2 Equipamiento para la posproducción del sonido ………………………………. 372
8.9 El departamento de producción y la adquisición
de materiales ………………………………………………………………………………373
8.9.1 Equipamiento para producción …………………………………………………………. 376
Capítulo 9
La planifi cación …………………………………………………………..381
9.1 Factores a tener en cuenta a la hora
de planifi car: el tiempo ……………………………………………………………….381
9.1.1 Análisis del guion literario ………………………………………………………………… 382
9.1.2 Análisis del guion técnico ………………………………………………………………….. 383
9.1.3 Análisis de los desgloses por secuencias mecánicas…………………………… 383
9.2 Plan de producción ……………………………………………………………………385
9.3 Plan de rodaje ……………………………………………………………………………387
9.3.1 Elaborar una escaleta ………………………………………………………………………… 388
9.3.2 Agrupar las secuencias según el orden lógico de
producción ………………………………………………………………………………………… 389
9.3.3 Las cinco reglas …………………………………………………………………………………. 390
9.3.4 Estimación del tiempo de rodaje ……………………………………………………….. 391
9.3.5 El factor psicológico ………………………………………………………………………….. 392
9.3.6 El plan de rodaje vertical …………………………………………………………………… 393
9.3.7 Plan de rodaje horizontal …………………………………………………………………… 395
9.4 Desglose por orden de rodaje ……………………………………………………..396
9.5 Software para producción ……………………………………………………………398
9.5.1 Movie Magic Scheduling …………………………………………………………………… 398
9.5.2 Gorilla ……………………………………………………………………………………………….. 398
9.5.3 Ease Scenechronize ……………………………………………………………………………. 399
9.5.4 Scenios ………………………………………………………………………………………………. 399
9.5.5 The Takes ………………………………………………………………………………………….. 399
9.5.6 Shootize …………………………………………………………………………………………….. 399
9.6 Orden de rodaje …………………………………………………………………………399
9.6.1 Comunicación por correo electrónico ………………………………………………… 402
9.6.2 Información sobre riesgos laborales ………………………………………………….. 403
9.7 Dinámicas de rodaje-grabación …………………………………………………..404
9.7.1 Rodaje de proyectos cinematográfi cos ………………………………………………. 404
9.7.1.1 Determinación del punto de vista ………………………………………………………………….404
9.7.1.2 Emplazamiento y montaje de la cámara ………………………………………………………….404
9.7.1.3 Iluminación y montaje del set …………………………………………………………………………404
9.7.1.4 Ensayo de los actores y la cámara …………………………………………………………………..404
9.7.1.5 Rodaje de la secuencia …………………………………………………………………………………….405
9.7.2 Grabación de programas de televisión ………………………………………………. 406
9.7.2.1 Técnica de realización en directo …………………………………………………………………….406
9.7.2.2 Técnica de realización de falso directo (FD) ……………………………………………………406
9.7.2.3 Técnica de realización por bloques o secuencias …………………………………………….406
9.8 Los seguros de la producción audiovisual ………………………………….406
Capítulo 10
Elaboración de presupuestos ……………………………………..413
10.1 La gestión económica de la obra audiovisual ……………………………413
10.1.1 En la fase de desarrollo ……………………………………………………………………. 413
10.1.2 Durante la ejecución del proyecto ……………………………………………………. 414
10.1.3 Comercialización y explotación ……………………………………………………….. 417
10.2 Tipos de costes ………………………………………………………………………….418
10.2.1 Costes de producción y costes de explotación …………………………………. 418
10.2.1.1 Coste de una película ……………………………………………………………………………………419
10.2.1.2 Coste reconocido …………………………………………………………………………………………..420
10.2.2 Costes sobre y bajo la línea………………………………………………………………. 421
10.2.3 Costes directos y costes indirectos …………………………………………………… 421
10.2.4 Costes fi jos y costes variables…………………………………………………………… 422
10.3 Tipos de presupuestos ………………………………………………………………422
10.4 Elaboración de presupuestos…………………………………………………….423
La planifi cación …………………………………………………………..381
9.1 Factores a tener en cuenta a la hora
de planifi car: el tiempo ……………………………………………………………….381
9.1.1 Análisis del guion literario ………………………………………………………………… 382
9.1.2 Análisis del guion técnico ………………………………………………………………….. 383
9.1.3 Análisis de los desgloses por secuencias mecánicas…………………………… 383
9.2 Plan de producción ……………………………………………………………………385
9.3 Plan de rodaje ……………………………………………………………………………387
9.3.1 Elaborar una escaleta ………………………………………………………………………… 388
9.3.2 Agrupar las secuencias según el orden lógico de
producción ………………………………………………………………………………………… 389
9.3.3 Las cinco reglas …………………………………………………………………………………. 390
9.3.4 Estimación del tiempo de rodaje ……………………………………………………….. 391
9.3.5 El factor psicológico ………………………………………………………………………….. 392
9.3.6 El plan de rodaje vertical …………………………………………………………………… 393
9.3.7 Plan de rodaje horizontal …………………………………………………………………… 395
9.4 Desglose por orden de rodaje ……………………………………………………..396
9.5 Software para producción ……………………………………………………………398
9.5.1 Movie Magic Scheduling …………………………………………………………………… 398
9.5.2 Gorilla ……………………………………………………………………………………………….. 398
9.5.3 Ease Scenechronize ……………………………………………………………………………. 399
9.5.4 Scenios ………………………………………………………………………………………………. 399
9.5.5 The Takes ………………………………………………………………………………………….. 399
9.5.6 Shootize …………………………………………………………………………………………….. 399
9.6 Orden de rodaje …………………………………………………………………………399
9.6.1 Comunicación por correo electrónico ………………………………………………… 402
9.6.2 Información sobre riesgos laborales ………………………………………………….. 403
9.7 Dinámicas de rodaje-grabación …………………………………………………..404
9.7.1 Rodaje de proyectos cinematográfi cos ………………………………………………. 404
9.7.1.1 Determinación del punto de vista ………………………………………………………………….404
9.7.1.2 Emplazamiento y montaje de la cámara ………………………………………………………….404
9.7.1.3 Iluminación y montaje del set …………………………………………………………………………404
9.7.1.4 Ensayo de los actores y la cámara …………………………………………………………………..404
9.7.1.5 Rodaje de la secuencia …………………………………………………………………………………….405
9.7.2 Grabación de programas de televisión ………………………………………………. 406
9.7.2.1 Técnica de realización en directo …………………………………………………………………….406
9.7.2.2 Técnica de realización de falso directo (FD) ……………………………………………………406
9.7.2.3 Técnica de realización por bloques o secuencias …………………………………………….406
9.8 Los seguros de la producción audiovisual ………………………………….406
Capítulo 10
Elaboración de presupuestos ……………………………………..413
10.1 La gestión económica de la obra audiovisual ……………………………413
10.1.1 En la fase de desarrollo ……………………………………………………………………. 413
10.1.2 Durante la ejecución del proyecto ……………………………………………………. 414
10.1.3 Comercialización y explotación ……………………………………………………….. 417
10.2 Tipos de costes ………………………………………………………………………….418
10.2.1 Costes de producción y costes de explotación …………………………………. 418
10.2.1.1 Coste de una película ……………………………………………………………………………………419
10.2.1.2 Coste reconocido …………………………………………………………………………………………..420
10.2.2 Costes sobre y bajo la línea………………………………………………………………. 421
10.2.3 Costes directos y costes indirectos …………………………………………………… 421
10.2.4 Costes fi jos y costes variables…………………………………………………………… 422
10.3 Tipos de presupuestos ………………………………………………………………422
10.4 Elaboración de presupuestos…………………………………………………….423
10.4.1 Factores para elaborar un presupuesto ……………………………………………. 424
10.4.1.1 Recursos y servicios ………………………………………………………………………………………425
10.4.1.2 Equipo humano …………………………………………………………………………………………….426
10.4.2 Capítulos, partidas y conceptos……………………………………………………….. 428
10.5 Modelos presupuestarios ………………………………………………………….429
10.5.1 Modelo presupuestario del ICAA ……………………………………………………. 430
10.5.1.1 Presupuesto coste de la película largo/cortometraje ……………………………………..430
10.5.2 Modelo presupuestario anglosajón ………………………………………………….. 434
10.5.3 Modelo presupuestario para serie de televisión ………………………………. 436
10.5.4 Modelo presupuestario para producto audiovisual publicitario ……… 437
10.6 Gestión de pagos ………………………………………………………………………440
10.6.1 Informe diario de producción ………………………………………………………….. 440
10.6.2 Otros documentos para el control de gastos ……………………………………. 443
10.7 Programas de gestión de presupuestos …………………………………….445
10.8 El cierre de la producción …………………………………………………………446
10.8.1 El balance ………………………………………………………………………………………… 446
10.8.2 El cierre defi nitivo …………………………………………………………………………… 448
Bibliografía y fuentes de información ……………………………………………449
Bibliografía utilizada …………………………………………………………………………………. 449
Páginas web utilizadas ……………………………………………………………………………… 451
Otras publicaciones …………………………………………………………………………………… 451
Capítulo 11
Actividades …………………………………………………………………455
ACTIVIDADES CAPÍTULO 1 ………………………………………………………….455
ACTIVIDADES CAPÍTULO 2 ………………………………………………………….459
ACTIVIDADES CAPÍTULO 3 ………………………………………………………….465
ACTIVIDADES CAPÍTULO 4 ………………………………………………………….472
ACTIVIDADES CAPÍTULO 5 ………………………………………………………….475
ACTIVIDADES CAPÍTULO 6 ………………………………………………………….479
ACTIVIDADES CAPÍTULO 7 ………………………………………………………….483
ACTIVIDADES CAPÍTULO 8 ………………………………………………………….485
ACTIVIDADES CAPÍTULO 9 ………………………………………………………….488
ACTIVIDADES CAPÍTULO 10 ………………………………………………………..492
Capítulo 12
Proyectos interciclos …………………………………………………..499
12.1 Introducción ……………………………………………………………………………..499
12.2 Proyecto 1. La producción de piezas
informativas ……………………………………………………………………………..502
12.3 Proyecto 2. La producción de reportajes …………………………………..504
12.4 Proyecto 3. La producción de entrevistas …………………………………508
12.5 Proyecto 4. La producción de cortometrajes ……………………………..511
12.6 Proyecto 5. Organización de una muestra
de los proyectos realizados ………………………………………………………..525
12.7 Otros proyectos ………………………………………………………………………..528
ANEXO. Recursos de producción para la elaboración
de proyectos ………………………………………………………………………528
10.4.1.1 Recursos y servicios ………………………………………………………………………………………425
10.4.1.2 Equipo humano …………………………………………………………………………………………….426
10.4.2 Capítulos, partidas y conceptos……………………………………………………….. 428
10.5 Modelos presupuestarios ………………………………………………………….429
10.5.1 Modelo presupuestario del ICAA ……………………………………………………. 430
10.5.1.1 Presupuesto coste de la película largo/cortometraje ……………………………………..430
10.5.2 Modelo presupuestario anglosajón ………………………………………………….. 434
10.5.3 Modelo presupuestario para serie de televisión ………………………………. 436
10.5.4 Modelo presupuestario para producto audiovisual publicitario ……… 437
10.6 Gestión de pagos ………………………………………………………………………440
10.6.1 Informe diario de producción ………………………………………………………….. 440
10.6.2 Otros documentos para el control de gastos ……………………………………. 443
10.7 Programas de gestión de presupuestos …………………………………….445
10.8 El cierre de la producción …………………………………………………………446
10.8.1 El balance ………………………………………………………………………………………… 446
10.8.2 El cierre defi nitivo …………………………………………………………………………… 448
Bibliografía y fuentes de información ……………………………………………449
Bibliografía utilizada …………………………………………………………………………………. 449
Páginas web utilizadas ……………………………………………………………………………… 451
Otras publicaciones …………………………………………………………………………………… 451
Capítulo 11
Actividades …………………………………………………………………455
ACTIVIDADES CAPÍTULO 1 ………………………………………………………….455
ACTIVIDADES CAPÍTULO 2 ………………………………………………………….459
ACTIVIDADES CAPÍTULO 3 ………………………………………………………….465
ACTIVIDADES CAPÍTULO 4 ………………………………………………………….472
ACTIVIDADES CAPÍTULO 5 ………………………………………………………….475
ACTIVIDADES CAPÍTULO 6 ………………………………………………………….479
ACTIVIDADES CAPÍTULO 7 ………………………………………………………….483
ACTIVIDADES CAPÍTULO 8 ………………………………………………………….485
ACTIVIDADES CAPÍTULO 9 ………………………………………………………….488
ACTIVIDADES CAPÍTULO 10 ………………………………………………………..492
Capítulo 12
Proyectos interciclos …………………………………………………..499
12.1 Introducción ……………………………………………………………………………..499
12.2 Proyecto 1. La producción de piezas
informativas ……………………………………………………………………………..502
12.3 Proyecto 2. La producción de reportajes …………………………………..504
12.4 Proyecto 3. La producción de entrevistas …………………………………508
12.5 Proyecto 4. La producción de cortometrajes ……………………………..511
12.6 Proyecto 5. Organización de una muestra
de los proyectos realizados ………………………………………………………..525
12.7 Otros proyectos ………………………………………………………………………..528
ANEXO. Recursos de producción para la elaboración
de proyectos ………………………………………………………………………528
Información adicional
| Peso | 1.2 kg |
|---|---|
| Dimensiones | 23 × 17 × 2 cm |