The Mix, Control, edición y mezcla de audio en estudio y directo

Descripción

Hemos considerado idóneo partir del origen, recordando conceptos básicos del sonido que son esenciales
para poder continuar avanzando. De este modo, el libro es accesible a todo aquel que tenga interés en la
materia, sin conocimientos previos.
En este manual hemos realizado lo siguiente: actualizar, ordenar y resumir todos los elementos y fases
que intervienen en el proceso de, por un lado, edición y mezcla de sonido previamente grabado; y por
otro, control y mezcla de sonido directo. Es el resultado de la experiencia profesional en el sector del
audio, así como de años de docencia, que nos han permitido saber lo que es más relevante o fácil de
trasladar a los alumnos y cómo hacerlo. ¡No busque más!

Índice general
Agradecimientos . 5
Prólogo. 7
¿A quién va dirigido? Marco académico . 9
Convenciones. Cómo está organizado el libro. 9
BLOQUE I. POSPRODUCCIÓN .18
Capítulo 1
Ajuste, configuración y preparación de sistemas para
edición de sonido .23
1.1 Configuración y optimización del software para la
edición de audio digital. 23
1.1.1 Optimización del sistema operativo para la
edición de audio .25
1.1.1.1 Optimización para Mac/OX/ iOS .25
1.1.1.2 Optimización para PC/Windows .28
1.1.2 Dispositivos de almacenamiento.31
1.1.2.1 Hard disc (discos duros) .32
1.1.2.2 CD y DVD.34
1.1.2.3 Memorias flash y USB, entre otros.36
1.1.2.4 Almacenamiento en la nube/cloud .37
1.1.3 Organización de materiales, archivos y proyectos
.38
1.1.4 Formatos de audio: tipos y características .41
1.1.4.1 Formatos sin compresión .43
1.1.4.2 Formatos con compresión .44
1.1.4.2.1 Sin pérdidas.44
1.1.4.2.2 Con pérdidas .45
1.1.5 Preparación de archivos informáticos y listas de
reproducción o playlist.49
1.2 «Ripeo» de archivos. 51
1.3 Backups . 53
1.4 Hardware digital. 54
1.4.1 Cables y conectores: conceptos previos.54
1.4.1.1 Tipos de instalaciones.55
1.4.1.1.1 Instalaciones de carácter fijo .55
1.4.1.1.2 Instalaciones móviles .56
1.4.1.2 Conexiones analógicas.58
1.4.1.2.1 Campo estéreo .59
1.4.1.2.2 Tipos de señal .61
1.4.1.2.3 Líneas balanceadas y no balanceadas.61
1.4.1.2.4 Características del cableado.63
1.4.1.2.4.1 Tipos de conectores.64
1.4.1.2.4.1.1 RCA.65
1.4.1.2.4.1.2 RCA macho .65
1.4.1.2.4.1.3 RCA hembra .65
1.4.1.2.4.1.2 XLR.66
1.4.1.2.4.1.3 JACK/TRS/TS.67

1.4.1.2.4.1.4 Mini jack.70
1.4.1.2.4.1.5 Speakon .70
1.4.1.2.4.1.6 Combo.72
1.4.1.2.4.1.7 Conexión directa, sin conector .72
1.4.1.3 Conexiones digitales .73
1.4.1.3.1 AES/EBU.73
1.4.1.3.2 S/PDIF .74
1.4.1.3.3 MADI .76
1.4.1.3.4 ADAT .76
1.4.1.3.5 TDIF, entre otras .77
1.4.1.4 Redes de audio.81
1.4.1.4.1 Ethersound.81
1.4.1.4.2 Cobranet .82
1.4.1.4.3 Dante.83
1.4.1.4.4 AES50 .84
1.4.1.4.5 AVB.85
1.4.2 Tarjetas o interfaces de audio/MIDI .86
1.4.2.1 Sistemas informáticos (interfaces de audio).86
1.4.2.2 Entradas y salidas.87
1.4.2.3 Preamplificadores.88
1.4.2.4 Entradas Hi-Z.89
1.4.2.5 Entradas phono .90
1.4.2.6 Conversores AD/DA .90
1.4.2.7 Drivers y latencia.91
1.2.2.8 Protocolo MIDI .94
1.4.2.9 Operación con fuentes de señal: CD, MD o DAT
.98
Capítulo 2
Edición de sonido previamente grabado.101
2.1 Conceptos básicos del sonido: el sonido como
materia prima elemental . 101
2.1.1 Sonido y sonoridad.101
2.1.2 Unidad básica de medida: el decibelio .102
2.1.3 Propagación del sonido.103
2.1.4 Cualidades del sonido.105
2.1.5 Percepción humana de las ondas sonoras.107
2.1.6 Frecuencias sonoras.108
2.1.6.1 Frecuencias e instrumentos.110
2.1.7 Comportamiento acústico.113
2.1.8 Fenómenos acústicos naturales.114
2.2 DAW y sistemas de manipulación de audio
pregrabado . 119
2.2.1 Haciendo historia.120
2.2.2 Tipos de DAW .122
2.2.3 Elementos del DAW.127
2.2.4 Formatos sonoros dentro del DAW.130
2.3 Organización de la sesión en un DAW:
recomendaciones generales. 131
2.3.1 Nomenclatura de archivos.132

2.3.2 Nomenclatura de pistas y buses .133
2.3.3 Orden.134
2.3.4 Código de colores.134
2.4 Técnicas de edición de archivos de audio . 136
2.4.1 Fases de la edición .137
2.4.1.1 Comprobación y ajuste de la señal de audio.137
2.4.1.2 Procesos de limpieza y depuración de
archivos.138
2.4.1.3 Importación y cuantización .143
2.4.2 Funciones de las herramientas de edición.145
2.4.2.1 Copy, cut, paste & delete.146
2.4.2.2 Fundidos: Crossfade y fade in/out .148
2.4.2.3 Normalización .149
2.4.2.4 Invertir .151
2.4.2.5 Revertir .151
2.5 Sincronización . 152
2.5.1 Códigos de tiempo.152
2.5.1.1 Maestro y esclavo .153
2.5.1.2 Códigos de tiempo SMPTE/EBU.153
2.5.1.3 Código de tiempo longitudinal (LTC).154
2.5.1.4 Código de tiempo vertical (VITC).154
2.5.1.5 MIDI: Midi Time Code (MTC).155
2.5.1.6 Conversión entre códigos: LTC a MTC .156
2.5.1.7 Sincronización wordclock.159
2.5.2 Sincronización con claqueta .160
Capítulo 3
Procesado y mezcla de audio .163
3.1 Introducción: la señal de audio. 163
3.1.1 Escucha absoluta.163
3.1.2 Escucha relativa.164
3.1.3 Disociación de sonidos, frecuencias e
instrumentos.165
3.1.4 Escucha crítica del sonido e identificación de las
bandas de interés a corregir.165
3.2 Operación de procesadores de señal. 168
3.2.1 Frecuencia. Equilibrio tonal.170
3.2.1.1 Filtros.171
3.2.1.2 Ecualizador .174
3.2.1.3 Otros: chorus, trémolo, pitch .181
3.2.2 Dinámica. Control de la sonoridad .183
3.2.2.1 Compresor.183
3.2.2.2 Limitador.188
3.2.2.3 De-esser.189
3.2.2.4 Puerta de ruido.190
3.2.2.5 Expansor .190
3.2.3 Tiempo. Espacialidad y profundidad .190
3.2.3.1 Delay .191
3.2.3.2 Eco .191
3.2.3.3 Reverberación .191
3.3 Uso de procesadores. 195
3.3.1 Sonido directo y grabación.195
3.3.2 Edición.197
3.3.3 Mezcla.198
3.4 Mezcla en el proyecto de audio . 199
3.4.1 Mezcla básica .199
3.4.1.1 Premezcla.200
3.4.1.2 Efectos de inserción.201
3.4.1.3 Envío de efectos.203
3.4.1.4 Procesamiento tonal en la mezcla.206
3.4.1.5 Procesamiento dinámico en la mezcla .208
3.4.1.6 Procesamiento temporal en la mezcla.210

3.4.2 Mezcla en una mesa digital o DAW (ITB, in the
box) .213
3.4.3 Mezcla en una mesa analógica (OTB, out of the
box) .214
3.4.4 Mezcla combinada según el proyecto y el tipo de
equipamiento disponible.215
3.4.5 Ejemplos de mezclas en función del género
musical.216
3.5 Exportación de archivos de audio . 217
3.5.1 Tipos de bounce, formatos y calidades .217
3.5.1.1 Export.217
3.5.1.2 Bounce offline.219
3.5.1.3 Bounce in real time.221
3.5.1.4 Print to tape .222
3.5.2 Mastering de audio básico.225
BLOQUE II. SONIDO DIRECTO.231
Capítulo 4
Planificación del proyecto sonoro .235
4.1 Preproducción . 236
4.2 Producción . 238
4.2.1 Departamento de Sonido .240
4.3 Posproducción. 245
4.4 Documentación artística y técnica del evento. 246
4.4.1 Memoria técnica.247
4.4.2 Informe de reunión.248
4.4.3 Plantilla de planificación (cronograma).248
4.4.4 La escaleta general .254
4.4.5 Realización de la ficha técnica o rider técnico .255
4.4.5.1 Pautas a tener en cuenta .256
4.4.5.2 El rider técnico general.257
4.4.5.3 El rider técnico de artistas.261
4.4.5.4 Hospitality rider.264
4.4.5.5 Distribución de espacios y elaboración de
planos de emplazamiento del equipamiento
técnico de sonido.266
4.4.5.6 Interpretación y realización de diagramas de
bloques .268
4.4.5.7 Listas de canales de entrada y salida (ruteo de
la señal) .271
4.5 Checking. 274
4.5.1 Check list.274
4.5.2 Check sound o prueba de sonido.274
4.6 Ensayo general. 275
4.7 Documentación técnica para el estudio de
grabación . 276
4.7.1 Documentación técnica para sesión de grabación
.277
4.7.2 Documentación técnica para sesión de mezcla
.289
Capítulo 5
Realización y control de la mezcla en directo.293
5.1 Operación con mesas de mezclas . 293
5.1.1 Mesas de mezclas analógicas .293
5.1.1.1 Tipos de mesas analógicas .294
5.1.1.2 Canal mono .297
5.1.1.3 El canal estéreo .301
5.1.1.4 Canales auxiliares.302
5.1.1.5 Canales de retorno .303

5.1.1.6 Grupos .303
5.1.1.7 Salidas máster, mono, control de monitoreo y
talkback .304
5.1.1.8 Inserción de efectos en una mesa analógica.305
5.1.1.9 Envío de efectos en mesa analógica.306
5.1.2 Mesas de mezclas digitales.307
5.1.2.1 Superficies de control.314
5.1.2.2 DSP .315
5.2 Radiación del sonido . 315
5.2.1 Amplificación del sonido. Preamplificadores.
Amplificadores de potencia .316
5.2.1.1 Características generales de los amplificadores
.316
5.2.1.1.1 Potencia .317
5.2.1.1.2 Factor de subida.319
5.2.1.1.3 Distorsión.319
5.2.1.1.4 Otros valores.320
5.2.1.2 Modos de operación de los amplificadores.321
5.2.1.2.1 Estéreo.321
5.2.1.2.2 Mono o paralelo.322
5.2.1.2.3 Puente .322
5.2.1.3 Tipología de amplificadores .323
5.2.1.3.1 Según su uso .323
5.2.1.3.2 Según su funcionamiento.325
5.2.2 Altavoces .325
5.2.2.1 Tipos según su funcionamiento .326
5.2.2.1.1 De bobina móvil o dinámico.327
5.2.2.1.2 Electroestático o de condensador .328
5.2.2.1.3 Otros .329
5.2.2.2 Tipos según la alimentación .329
5.2.2.3 Tipos en función del rango de frecuencias .330
5.2.2.4 Características generales .332
5.2.2.4.1 Impedancia.333
5.2.2.4.2 Potencia.333
5.2.2.4.3 Respuesta en frecuencias (fidelidad).333
5.2.2.4.4 Sensibilidad.334
5.2.2.4.5 Linealidad.334
5.2.2.4.6 Direccionalidad.334
5.2.2.4.7 Distorsión .335
5.2.3 Cajas acústicas .335
5.2.3.1 Tipología de cajas acústicas .336
5.2.3.2 Colocación y orientación .337
5.2.3.3 Monitoreo en estudio.339
5.2.4 Subdivisión de sistemas: configuración con
múltiples unidades en sistemas de PA .344
5.2.4.1 Sistemas múltiples de cajas acústicas .344
5.2.4.2 Clasificación de line arrays.345
5.2.4.2.2 Line arrays de curvatura constante .347
5.2.4.2.3 Torres de delay.348
Capítulo 6
Sistema de monitores:montaje, configuracióny ajuste
de los envíos a monitores de escenario o in-ear .353
6.1 Monitores de escenario . 354
6.1.1 Monitores de escenario: características y
tipología .356
6.1.1.1 Características técnicas de los monitores.356
6.1.1.2 Tipología.357
6.1.2 Colocación y orientación de los monitores .359
6.1.3 Procedimiento y configuración de los envíos a
monitores .362
6.1.4. Control de la calidad sonora en el escenario .364

6.1.4.1 La retroalimentación acústica.364
6.1.4.2 Técnicas para el control de la retroalimentación
en los sistemas de monitores de escenario.365
6.1.4.2.1 Ubicación y características de los micrófonos
con respecto al ángulo del monitor .366
6.1.4.2.2 Bancos de filtros notch, ecualizadores
paramétricos y gráficos.366
6.1.4.2.3 Atenuación de bajas frecuencias .367
6.1.4.2.4 Sistemas automáticos de eliminación de
feedback.368
6.1.4.2.5 Otras técnicas .368
6.2 Sistemas de monitorización personal in-ear . 369
6.2.1 Descripción, características técnicas y accesorios
.369
6.2.1.1 Origen de los sistemas in-ear.369
6.2.1.2 Ventajas e inconvenientes de los sistemas inear.370
6.2.1.3 Tipos de sistemas in-ear.371
6.2.1.3.1 Operación de sistemas in-ear por cable .371
6.2.1.3.2 Operación de sistemas in-ear
inalámbricos.372
6.2.1.4 Tipos de auriculares in-ear utilizados.374
6.2.1.5 Cuidados y mantenimiento de los sistemas inear .376
6.2.1.6 Configuraciones individuales y varias unidades
.377
6.3 Tipos y técnicas de mezcla in-air. 378
6.3.1 Mezcla personal o compartida.378
6.3.2 Mezcla mono o estéreo.379
BLOQUE III. ANEXOS .381
Anexo I
Cómo crear tu propio home studio.385
I.1 Objetivos y presupuesto . 385
I.2 Tratamiento acústico . 386
I.3 Ordenador de sobremesa / portátil . 389
I.4 DAW (digital work station) . 390
I.5 Tarjeta de sonido (audio interface) . 392
I.6 Microfonía. 392
I.7 Altavoces y auriculares. 394
Anexo II
Propuesta de programación didáctica .399
II.1 Introducción . 399
II.2 Resultados de aprendizaje y criterios de evaluación
. 401
II.3 Contenidos: desglose y temporalización . 404
II.4 Aspectos metodológicos. 411